关于佐藤可士和及《佐藤可士和的超整理术》一些事(3)

时间：2009-11-22 |来源：影萍网|130q.com 收集整理|点击：次

　　最终的结果是，中文标题放大，英文放在下面做成两行，作者名顺延之。一切做到最简，把可以“整理”掉的，全都“整理”掉。　　
　　
　　繁简之争
　　
　　其实在排内页的时候，也存在繁简方面修改的问题。
　　
　　第一方面，源自简体字本身的缺陷。台湾出版的繁体版书籍，所使用的字体，很多都是大字面字体。做简体版时就存在问题。如果也使用大字面的简体字，那么由于简体字笔画较少，同样的字号、行距设置下，版面的灰度明显降低。有一个弥补的办法，那就是适当选择笔画稍微粗一点的字体，但其实还是不能根本解决问题，因为这个版面的灰度降低来自于笔画的减少，结构上的相对稀疏。只是选择笔画稍粗的字体，反而更加强了每个字笔画之间的对比，单字看起来显得“铮铮铁骨”。并且总不能让我们给字体笔画加一定数值的线宽吧，那样对字体本身细节有影响，肯定不是一个长期可以使用的方法。这就像对字体适当拉长或压扁一样，可以改变你对一款熟悉的字体的视觉感受，属于短期行之有效，但长期很流氓的做法。　　
　　其实版面灰度这个属性，最要紧的倒不是视觉压力的问题，因为人的眼睛能够很好的适应很多条件，所以适合阅读的版面灰度在很大程度上是有个浮动范围的，并不是一个死的数值。而真正影响版面美观，形成版面“噪音”，造成视觉压力的其实是灰度不匀。并且这种不匀并不是我们有意设计出来的某种节奏，而是限于字体本身的无奈。如果采用与繁体和日文相同的版心、字体大小、字间距和行间距，那么这种不匀是很普遍的事。尤其是使用了软件本身自带的行尾1/2标点缩进、两端对齐、CJK段落书写器等选项后，文字会自动适应，但却更容易造成灰度不均的问题，怎么办？于是增加行距变成了一个较为可行的办法是，适当的减小字号，并让每一行离得远一些，或者说增加字号、间距与行距的比率，以减少之间的相互影响，减少视觉上自觉或者不自觉的上下行比较。网上看到的比较有趣的说法是说现在的书，都喜欢排的松松的，例如陆志昌先生和朱锷先生都喜欢那样做，一定是出版社为了多赚钱，为了把书做厚，所以有这样的要求。实则不然，一来减少视觉压力，形成舒适的调调，二来迫于上面所说的原因。　　
　　当然也有不少人建议使用非大字面字体的，也许从视觉习惯上来说，传统字面和中宫的字体更能让我们看起来忘掉字体本身，但在水平连续性上是不如大字面字体的，这就依然带来了需要增加行间距，以弥补传统字面字体水平连续性上不足的要求。当然一款正文字体首先一定是横竖笔画比例较小的。　　
　　第二方面，源自简体字缺乏字族概念。例如章标题、节标题、小标题等，很多情况下，对于类似于等线或者黑体来说，字级本身较多，尚有选择余地，而对于宋体、楷体、仿宋之类，一般横竖笔画整体加粗的字族很少，细宋、书宋、中宋、粗宋、标宋、特粗宋等，大多与横竖笔画的比例有关。并且最可怕的是很多字体本身做得不够完善，所以导致需要多种不同字体相互“借用”。　　
　　第三方面，则是竖排转横排时遇到的问题。版心内，横向宽度小于纵向宽度，所以在日文和繁体的目录以及标题，可以单行解决得，在简体版内就只好折行，否则章节标题就显得太小。另外竖向排版，从右向左，两个对页可以作为同一个面来考虑，所以在章节结尾，多了少了，跨页或者没跨页，都是一个连续的整体，空间被划分为有文字和没文字的两块。而横向排版则不是，先排完左页，而后是右页，大多只能无奈的形成左页左上部一个文字块，或者是右页右下部一块空白，空间实则被分割为三块。其实大部分的简体版横排书都是这样，只是大家可能没有比较过竖排版，所以也没特别在意这个问题。　
　　
　　版权与图片
　　
　　以前没做过引进版图书，所以根本没想到中国大陆和日本在版权方面的差异如此巨大。所有的文字、图片，除了需要经过佐藤授权外，当然还要版权公司的授权。原以为就这样结束了，结果佐藤的助手回信说，除了他们办公室的照片外，其他所有图片都需要我们与其所代表的客户联系。这也就意味着，我们需要致信 UNIQLO、Honda、SMAP、明治大学……并且都还是日本本部！BQ与他请来的日文翻译在这里做出了很大努力，UNIQLO等都一一搞定，但 Honda和SMAP一直没有消息，BQ对我说，随时准备撤掉这几个公司的图片，而台湾版权代理公司的同行们也告诉我们，繁体版之所以没有用日文版里有的 Honda和SMAP等公司的图，也是因为没有得到确认。原以为只能这样的时候，一天BQ给我来电话，兴奋地告诉我：“搞定了！全部搞定了！”而我也兴奋地差点让办公室的同事给扔出去……
　　
　　纸张与工艺
　　
　　本来想使用现在广泛使用的玻璃卡的，打样也打好了，我一拿到手，就对BQ说：不行，手感很黏，很容易留下指纹，而且翻的多了后，很容易在翻书的部位留下黄色的油迹。那样会对书的整体感觉造成极大破坏，所以还是沿用了日文版封面覆亮膜的方式，标题字烫黑移到亮膜外，并且将英文字体和作者名降低一定的灰度，产生微量的区别。腰封采用手感较为粗糙的纸张与封面产生肌理对比。有的朋友在拿到书后说，封面的烫黑因为是在覆膜之外，会很容易刮掉，我得知此事后，给BQ以及几个先拿到书的朋友消息，他们都表示没有遇到这样的问题，BQ还说他使劲的抠过了，没有问题。我自己还不相信，我也拿了一本来，用指甲抠的都凹下去了，也没出现烫黑脱落的问题。至少说明这个现象不是大面积出现的，因为烫黑其实是带有温度的，烫的时候还施加一定得压力，油墨和覆膜表面应该是产生了一定得物理反应的。至于那位遇到这个问题的朋友，应该是属于十分特殊的个案，在这里也只好说抱歉了。　　
　　另外，内页的纸张选择了一款相当有弹性的纸，与日文版纸张用肉眼很难察觉出区别，手感很好，并且不透。　　
　　
　　最终结果
　　
　　改后的封面发给佐藤看了，佐藤回信道：　　
　　Thank you very much for taking you time for my book in Chinese version.
　　I saw the cover which you sent me and it made me so happy!

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