我想这个应该是算赞扬他的话。
不是吗？开场chapter 1的戏，做得多好啊，从节奏的松紧，到光线的把握，到悬念的铺垫与释放，堪称完美，让我开始对这部电影有所憧憬了：昆汀真的要做一部大电影了。什么叫大电影？不是说场面，以战争片为例，看过桂河大桥吗？看过野战排吗？扎扎实实说故事，硬桥硬马不玩虚的。从段落戏来说，看这一段，还有他的长片处女作落水狗，昆汀并不欠缺那种能力。
但他丫偏不好好说话。
就像正德放着皇上不做非得自封将军一样，从chapter 2开始林奇式的玩闪回，我就有一种不祥的预感。果不其然……得，纵然看一部大电影式的情绪落了空，索性放下包袱，以惯常看昆汀、罗德里格斯片的心态去看吧，昆汀就是昆汀，他不会像科林法莱尔自虐式地去演亚历山大，做个无良杂种挺好的，不是吗？不是谁都能做得了西德尼卢梅、约翰休斯顿的。既然玩心占了上风，那就杂耍到底吧。
昆汀的几套把戏在这部戏里是玩到底了。
前两套上面都略有提及了。一是B级片趣味的恶搞。呵呵，我就不剧透了，看完片都知道我在说什么，但人家野心比一般B级片大多了，要玩就玩颠覆性的，诸如突然加个字幕、闪回、伪纪录、分屏这些个间离的小手段就不说了。配乐上，昆汀继续发扬贼鸥精神，怎么不搭调怎么配的原则让几段配乐显得吊诡而莫名的合适，就像林黛玉配圣普乐、田伯光配立花里子，虽然八竿子打不到一起去，倒也像那么回事。从内容到形式，都会让你爽歪歪。另一特质是在室内场景的悬念把握上，这一点，昆汀已经可以算是大师水准了。落水狗这处女作就已经展现出来的超强掌控力，在现在得到更充分资源的情况下，已经有炫技嫌疑了，除了开头，后面的酒吧会面桥段，玩得那叫一个顺溜。那个什么风声还好意思夸自己悬疑？人家半小时左右的段落就够你找地羞臊去了！对这种几个人室内戏张力的把握，中国也就杜大炮能与之一拼了。说到这，昆汀不做舞台剧真是可惜了。
此外，昆汀式的废话在表现极为杰出的Christoph Waltz（那个犹太猎手，长着一张结合了丹尼尔戴刘易斯和詹姆斯伍兹的脸，还有一点点像年轻时的德帕蒂约，表现不亚于老无所依里的哈维尔巴登）演绎之下，显出了难得的优雅。这次的分段终于也没像以前那样装13故意乱序（你们真的认为昆汀打乱顺序有意义吗？他tm就是装13），只是在几条线上各抽掉些情节铺垫，对于职业观众来说，更好，更简洁。
对于这样一部恶搞影片来说，唯一值得尊敬的，就是昆汀的迷影精神。他对于电影的迷恋继过去无聊对话中的反映、杀死比尔开头的SB和金刚不坏的实地操作后再次高调显现。那家小电影院为德国人专场上映的正是莱妮瑞芬斯塔尔主演的Weiße Hölle vom Piz Palü, Die，讲的是雪山历险，据说当年拍摄时差点引起真的雪崩。女主角攀上去摘字幕，或可能暗指其处境亦如片中主角，危险但意志坚决（类似暗喻片中颇多）。那部是1929年的电影，但却在40年代重映，显然是为了迎合德国人。后来女主角被德国人带走时影院上映的是法国被占时期最知名的一部影片——乌鸦，克鲁索导演的，是一部关于告密的黑色电影。至于那位与大家亲切握手的埃米尔强宁斯同志（就是那个胖子），确实是个牛人，20年代就已经开始红了，简单来说，人家是奥斯卡首届影帝。诸如此类小段子、小彩蛋，昆汀在片中设置无数，光为这个，这片看两遍也值得了。
不过，说到最后，还是有点遗憾。看完这片，反而让我怀念早年那些硬派的二战电影，像遥远的桥，像伦敦上空的鹰，像纳粹十六死士，陪着昆汀“有理有节”地yy固然很爽，但什么时候，才能再看到曾经的硬桥硬马呢？
昆汀，你这个无良杂种……(文/悉尼卡通)
