当黑色的背景中，一排排字幕悄然出现，我才意识到电影的结束，再看看我的胸前与双手，不知何时，早已挂满泪痕。
影片结束，一组镜头始终在我脑海里，久久不能忘记，现在想想，可能这就叫做父与女之间的爱吧。影片12分钟、33分钟、79分钟的时候，分别出现了三次水下拍摄的，女儿望着父亲下水时，女儿的轮廓。仔细想一想，这三次父女之间的感情是不一样的。第一次，父亲其实是没看到女儿在船沿的轮廓，体现的是女儿对父亲不在于言表的关心，而且当时也是没有背景音乐的；第二次，父亲无意之间看到了女儿的轮廓，虽然透过并不清澈的海水无法看清女儿当时的表情，但是作为父亲，他完全可以想象得到女儿那时的神态，睁着一双大眼睛，焦虑的神情，盼望着父亲平安无事，期待着爸爸早点上来，此时，电影也恰当的安排了一段仿如心声的钢琴曲充当背景音乐，这段音乐不仅代表着父亲当时心理的那份感动，也悄然拨动了观众的心弦；第三次，父亲生命垂危，配以父亲的呼吸声，女儿的轮廓只是父亲的想象而已，也正是那个想象出来的轮廓才使父亲有了游上来的动力，因为他知道，他一定要见到女儿，女儿也正在船上等着他上来。
父亲与女儿之间的爱到底是什么？它不是女儿想要什么父亲就给买什么这么简单，这么表面化。真正的爱往往不容易觉察，它是没等父亲起床，女儿偷偷起来洗衣服的自觉；它是劳累一天，女儿对父亲宽阔肩膀的恋恋不舍；它还是在陌生人敲门时，夫女惊慌失措的仅仅相拥；它更是看到上学希望后，父女行使在风车路上的展翅翱翔...
整部影片父女的命运跌宕起伏，我们观众的心情也就跟着忽上忽下，开始为了孩子不能上学而发愁，看到孩子有了上学的希望而高兴，后来对户口事情的忽然恶化而惋惜和愤慨，然后对父亲的不冷静行为感到无能为力，又对父亲一定要找到女儿的恒心所感动，最后是父女相见，压抑了好久的感情在那一刻得到了释放，这种感觉就像父亲望着女儿的轮廓拼命往上游，经过了世事的种种，终于冲破了水的束缚，可以呼吸到空气，与女儿团聚。
全片下来能够体会到的是，面对这个社会的种种不公，真情无敌！这也许就是影片为什么要用黑白色调的原因吧，面对彩色的斑斓繁种，也只有黑与白是那么的简单，就像父亲与女儿之间的爱一样，只要一直看，一直看，就能看到。
女儿：“你在海里好久，我想和你在一起。”
父亲：“我看你每次都趴在那边，你真的看得到我吗？”
女儿：“看得到啊”
父亲：“海水那么深，你要怎么看到我？”
女儿：“我一直看，一直看，一直看，就看得到。”
文/宋绪新
