我从去年12月份有风声开始，就苦等黄龄的新专辑，因为毕竟黄龄曾一度让我在华语乐坛像发现宝贝一般的惊喜。后来出了梁文音抢歌那么一档子事儿，发专辑的事情延迟，对此专辑的等待就越发的焦急，一来，好久没有听到黄龄的新作品，《痒》已经听得人心里不那么痒痒了；二来，谁都知道第二张对于一个歌手来说意味着什么，我不是铃铛，但真心的希望黄龄可以维持一贯水准，让人惊艳。
看到专辑曲目的时候，有些小小的不舒服，因为即便是在台湾发行的第一张专辑，《痒》和《嗨歌》也理应属于Bonus Track。现在的曲目编排，首先，显得没那么有诚意——没满十首歌的专辑，是不是寒碜点儿？其次，这样就是在否认专辑歌曲整体性的存在了——随便加两首歌也可以弥合得很好么？
我是觉得，中国风这种东西，不是一种固定的曲风，曲调，或者配器准则，更多的就是一种意境的营造。这当然是黄龄的强项，但是并不是打开所有大门的金钥匙，敲门砖。整张专辑中有好几首歌曲是囿于中国风而中国风，最典型的是《不怕痛》、《太后》和《小城故事》。说句实话，我觉得《小城故事》这首歌，无论从配器到作曲，都让我茫然，这样的曲调和词义，编曲上你非要往《野风》，《流光飞舞》，《故宫》这样的经典方向上靠，未免有点儿过了，最后黄龄的声音被淹没在五分多钟的黄钟大吕，悠扬丝竹的海洋之中，让人不知所云。我宁可这首歌回复到小清新的本来面目，相比于它，我更愿意聆听邓丽君在三十多年前创造的经典。《太后》根本不像某些人说的，是黄龄应该有的声音，我倒是觉得是跟风之作，电音是第一层外皮，效果器出来的琵琶声标榜着中国风是第二层皮，包裹着类似于爱乐团《天涯》般的曲调，实在是让人不能忍受。另外《原谅》和《不怕痛》这两首，是拿来凑数的么？我建议还是把它放回台巴子风味的情歌集中吧。
我并没有完全否认黄龄的意思，因为虽然我对于制作人让黄龄演唱过多台式情歌不满。但比如《特别》这首歌，我不得不承认，从情歌的角度来讲，是绝对的经典，词写得一流，曲编得也一流，非常耐听。PS，二胡声忽然让我找到了《新白娘子传奇》的原声。《爱坏》是常石磊的作品，迷离而大气，很适合黄龄来演唱；《骑士》是黄龄自己的作品，画面感极强，黄龄用声音勾勒图景的能力的确非常到位，这样的演绎比梁文音的《薄荷与指甲剪》不知高妙多少。这首歌总是让我想起周渔当年的一首歌，叫做《转》，不知道大家还有没有印象。《灵芝缘》属于比较后现代的解读，黄龄就是上海妞，这首歌让她来演绎再合适不过，古今的酬唱应答，在这个层面上才不仅仅停留于形式，谁也没抢谁的风头，绵绵密密的展现了一种情思，多好！
要我说，黄龄最特别的地方在于音色和控制力，转音技术在华语乐坛一抓一把强于此妞者，根本没有必要拿出来当噱头。反而会给黄龄带来很多压力。就演唱上，黄龄声线的特色在此张专辑中还是体现得很明显的，那种清丽透彻的真声区相比于太多歌手还是本钱大大的有的。但是，对于歌曲的处理上，我倒是觉得不如第一张多变，显得有些固定化。另外，黄龄这张专辑中的假声如果不是录音有问题，那就是调整了演唱方式，甚至开始出现了类似于MC的那种气声，你很难鉴别这样的气声是好是坏，但是就我个人而言不是很喜欢这种音色，还是通透一点儿好。我喜欢那种媚得起来，也冲得出去的黄龄，上一张专辑里面，黄龄不仅仅转音方面很牛，还应用了类似头声和哨音这样欧美名伶们比较中意的演唱手法，在《玫瑰玫瑰我爱你》里面，音高也有非常出色的表现。那个自由的，不囿于转音天后盛名的黄龄，才是当年真正让我们惊喜和震撼的。
其实，黄龄，你真的可以更特别，因为你是妖精，不是台客！ (文/烂莲雾~Crosley )
