《梅兰芳》: 镜之华--梅兰芳与梅畹华

前言：失败电影满屏的2008年终于迎来一部巨作《梅兰芳》，《梅兰芳》或是在梅葆玖的顾问压力之下拍摄完成，也可能是陈凯歌对他自己本身的影射，这部电影肯定会成为中国大片史记中的一个重要转折点，因为巨大投资产生了应有的艺术效应
 
    废话不说，直入主题，我关注的是本片中时常出现的镜子以及对镜中的梅兰芳和镜前的梅畹华的对抗所引起的几个话题。
 
    先说说镜子吧。镜子是“有丝分裂”的直接工具，照镜子也是我们尝试跳出自己的躯壳来审视自身的最直接的方式。每一次的照镜，有人可能只是在孤芳自赏，但也有人在思考个体，自己的未来该如何进行。对于梅畹华来说，照镜子的直接作用是要进入角色，在扮相的同时，梅畹华也从凡人化身为万人敬仰的梅兰芳。片中孟小冬与梅畹华初次见面，都是没有扮相，直接在台上对戏《梅龙镇》，即《游龙戏凤》。但显然，在当年，戏剧演员还不习惯没有扮相的时候唱戏，加之这两个角儿刚好是男唱花旦，女唱老生。这种性别置换在没有扮相的情况下导致了梅畹华和孟小冬出现了走神的情况，当然，两人也在这里互生情愫。
 
镜子的用途一 角色间对抗
 
    影片中出现镜子的地方大概有两处，一种是在居所内大面的镜子，另一种是后台扮相用的镜子。先说第一种镜子，在这种场景，除了镜子占据了约有一半的画面，镜中是一个角色，在境外也就是在镜子的后面，非镜子的前面，还有另一个角色，即是说出现两个不同的人，一个在镜中，一个在镜外。在十三燕向梅畹华挑战一段，梅畹华已经走到了镜子后面，他停了一下，是一种少年得志不惧向权威挑战的姿态面对着镜头，十三燕在镜中显得苍老没有了底气，他目送着梅畹华离开视线，神情寂然。
 
    另外一个同样是第一种镜子用法的地方，是中年梅兰芳在镜中，房外楼下邱如白与福芝芳争吵着。虽然这里没有直接出现第二个角色在镜外，在争吵的声音替代了直接的人物形象，这里我们看到的是梅兰芳在镜中一个不完整的身影。终于他离开了镜中的梅兰芳，成为梅畹华走下楼去，劝开了福芝芳和邱如白。
镜子的用途二 梅畹华化身梅兰芳
 
    后一种是本文所说的重点。之前的影评中我曾经提到了传播中的前后台的概念，对于京剧舞台而言，前台面对座儿，后台面对自己，这里的自己就是一个变化的进程。从一凡人蜕变到角儿再到一偶像。因此，我觉得在拍摄扮相的戏的时候是最难的。青年梅兰芳的扮演者由于本身就是戏剧演员，他对扮相的理解必然比起黎明要更有说服力。在画面中，背影是梅畹华，而镜中是梅兰芳，梅畹华是凡人，至少他一直有成为凡人的愿望。梅兰芳是名角，是时代之子，这两个千差万别的人统一在一个躯体之内，就必须共存，必须互相理解和支持，因为梅兰芳是孤独的，如果没有梅畹华，他注定要在舞台上继续孤独。
 
    很多人可能比较喜欢矛盾外化的青年梅兰芳与十三燕京城斗戏一段。但我反倒比较关注梅畹华每一次扮相的时候，尤其是全片最后一个镜头，真的意味深长。扮相的过程是变身，是隐私的，就好像这么多超级英雄在变身的时候都是跑进电话亭或者在地下室穿好衣服，即使是日本动画美少女战士也不是完全暴露在观众面前的。电影里有一次也是带着扮相的梅兰芳来到台下与十三燕最后一会，这是本不应该的，我猜想，如果说十三燕输了这个斗戏，那是因为输给了梅兰芳，而不是输给梅畹华，因此，导演就让梅兰芳带着扮相来了。
 
    其实，我只不过从镜子和扮相这个角度来说其他朋友都在谈论的电影里所呈现的话题。《梅兰芳》在制作上花了很多功夫，片子一入场的那种浓重的京味儿就把我拉住了。感谢陈凯歌，在这个年代，也很少有机会写一篇觉得比较畅怀的电影评论文章了。
 

《梅兰芳》: 镜之华--梅兰芳与梅畹华    作者: 魔小肥  (转载)

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