《神探》：心中有鬼

近年但凡某二人合作，广告皆用AXB来表示，但真正有相乘效果的不多，故更见杜琪峰X韦家辉的可贵，《神探》是货真价实的二人相乘的绩。如果说杜琪峰作为导演有不足之处，那就是他不是编剧，其他香港的好导演，多是能编能导，如王家卫和尔冬陞等。所以当杜琪峰和韦家辉合作，银行映像的电影便开始发出异彩，韦家辉的编剧功力正好弥补了杜琪峰的不足。每当二人合作，杜琪峰的电影便会出现另一个层次。上次的《大隻佬》如是，今次的《神探》亦然。

韦家辉这个剧本的精彩之处，无疑是发明了新的表达手法，就是同一角色的不同人格以複数的不同形态同时出现。相似的情况，在西片中常见的是人格分裂，但同一时间通常只有一个人格单独出现，只有偶然在出现内心斗争时，才会出现複数。即使複数，亦大多数是由同一演员分演。在《神探》中，不同人格以同一人心中不同的「鬼」出现，他们不同相貌，甚至不同性别，由不同演员饰演，同场出现。这种手法，极为创新，可能是前所未有。而韦亦善用了这个方法，玩出不同花样。例如，由于鬼的外貌可与本体不同，陈桂彬(刘青云)亦不能分辨谁是谁的鬼，他最初并不知道孱弱少年是谁。另一例，鬼不必伴随本体出现，神来之笔是陈在树林看到高志伟(林家栋)迷路的鬼，甚有象徵意义，代表高迷失了自我。而陈的妻子张美华(林熙蕾)的鬼，一直在陈的左右，亦非与本体同在。

《神探》的剧本是难得的佳作，能够在杜琪峰电影的既有风格上，以一种全新的技法形象化地加强了对人心的描写。但也正因为它好，我更恨它没有更好。剧本的弱点，也是韦家辉的弱点，就是有时去得太尽至有悖常理。自韦的电视剧开始，他已喜欢用语不惊人死不休的手法，例如《大时代》中丁蟹的角色便是。丁蟹的性格，在电视史中创新罕见，但他要丢几个儿子落楼的行为，便相当极端，是韦家辉喜欢的模式。在《神探》中，最明显的例子便是陈割耳赠退休上司，虽然在本片中陈被指患有精神病，但即使是精神病人，也有其自己作出某行为的原因，然而陈的心态难解，只说因为上司心中无鬼，不能自圆其说。耳，在本片中重覆出现，应有其象徵意义，但意义不明。为了这一场戏本片被定为三级太不化算。另一方面，本片名为「神探」，虽然不是真正的侦探片，但对逻辑推理也太过轻视。电影不断描写陈代入行凶者或受害人来查桉，却对他如何破桉避重就轻的带过，例如为何被藏在皮箧中推下楼梯便会知道凶手是谁？在皮箧中也不会看到「鬼」吧。片中用了很多篇幅来描述陈模彷高的行为，例如犯桉过程、大鱼大肉、活埋自己等，作用都是描绘陈的角色或让刘青云演戏多过推展剧情，陈并未通过模彷而找到隐藏的线索。还有一场不合逻辑的戏，片中只有陈看到「鬼」，观众看到「鬼」都是通过陈的眼睛看到，陈必须在场，但有一场戏出现高志伟的众鬼袭击何家安(安子杰)的鬼(孱弱少年)的戏，当时刘并未在场。

本片主题有深意，写出人性的自私，人在不利自己的情况下，为求自保，「鬼」便会出现，牺牲他人。当正直的何的被陈偷去，他也陷入了高的处境，他也隐瞒事实，也犯了高的错，借了女友的。到最后，他开错杀好人，另一隻鬼首次出现，叫他找女友到场然后再作故事掩饰。何的人格因此也堕落了。主题好像很灰，但世情如此。结局中几支都开过，何的故事可以有多个版本，所以见他在考虑哪支应放在哪人手中，片中并未言明。这个结局不俗，可堪玩味。但由于韦家辉的设定开放了很多可能性，总觉得有点这个结局意犹未尽，彷彿还有更令人意想不到的结局，主要因为设定容许虚虚实实，大有欺骗观众的空间，但去得尽的韦家辉却并未充份利用。所以观后觉得影片好像差了点甚麽似的。

近年杜琪峰接连拍出好片，但可惜的是，始终未能结结实实的拿下一个国际大奖，事实上，杜琪峰的电影纵然好，但若拿到国际，则就正如《神探》，总是差了那麽一点点。我期望杜很快便能突破此困局，遇上一个更完美的剧本，在康城拿个最佳导演或电影，他便能堂而皇之的正式登上国际影坛，闯好莱坞去，好莱坞等他已经够久了。

《神探》：心中有鬼作者：WKLau（转载）

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