07的贺岁档是个令人无法不去激动的时刻，当《投名状》的震天喊杀和《集结号》的隆隆战火相继揭开面纱时，我们最终迎来一部浪漫温馨的文艺片——《蓝莓之夜》。至此，这个贺岁档的07部分终于圆满的落幕了。
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期待《蓝莓之夜》，只因为王家卫。
做为本年度也即是第60届戛纳电影节的开幕影片，《蓝莓之夜》云集了众多好莱坞的一线明星：爵士小天后诺拉?琼斯和酷到极限的裘德?洛，越来越有影后像的蕾切尔?薇茨，越老越有趣的大卫?斯特雷泽恩。对了，还有长大了的小妖精娜塔丽?波特曼。这么多的银幕宠儿加上美国化的全程拍摄，第一部王家卫的英文电影让人没有理由不去期待。
所以说，这是典型的后王家卫时代的作品。
我们愿意以《花样年华》作为一个分水岭去看待王家卫的影像，在《花样年华》之前，王家卫是市场惧怕普通观众迷惑影迷激动的家伙，他的作者电影风格在华语影坛可谓是独树一帜，但是《花样年华》使他扬名戛纳蜚声海内外之后都变了，王家卫的影像成为了媒体热炒小资符号时尚印记。所以说，《2046》有他独特的好，也有那种王家卫闷骚到令人无法免疫，却又有些陌生的效果。
实际上，《蓝莓之夜》在讲一个主题：既是如何告别。影片中，裘德?洛的设定和小店都会令熟悉的观者会心一笑，前半部分的影片有大量的室内对白，“蓝莓派”被当作一个隐喻提炼了出来，正如王家卫自己所说，“蓝莓派”那个时候真正的不好吃，它只是诺拉?琼斯的一种等待爱人和爱情的注脚，她用蓝莓权衡爱情的甜与苦。后来，当那第一个吻出现，爱情开始变甜，渐有轮回之意的蓝莓变得不再苦涩而是愈发诱人，结尾的那个90度的吻也就顺理成章的甜蜜了起来。
而王家卫编剧的故事在诺拉?琼斯的出走之后变为了一部西部 公路片，她遇到形形色色的人，她依旧在每个小镇、餐馆、赌场、酒吧之间游走、可是她虽然偶有接触却拯救不了灵魂，她只是让所有的等待终结，人们的命运没有她的牵制一样会改变，但却不会用这种与她相遇之后结束等待的释怀：比如蕾切尔?薇茨依旧会让大卫?斯特雷泽恩步向死亡，而娜塔丽?波特曼的豪赌还是换不回父亲的生命。有些人在你的生命里注定出现或者消失，有些事用尽全力依旧无法改变，而你要做的，是正视那些遗憾。
最后，我们来看看王家卫的《蓝莓之夜》留给我们什么新意。不光是张叔平已经成精的服饰设计，他让蕾切尔?薇茨的红热加上娜塔丽?波特曼的幽蓝令人如醉如痴，也不光是戴瑞斯康吉这个家伙搞出的新式影像风格，那些炎热的路上的风驰电掣和橱窗间忙碌的人群幻影，都可以与杜可风的昏黄电灯以及刘伟强的华仔抽格杀戮相媲美了。最重要的是：王家卫再次还原了不同文化语境下的人物的另类处境：不论城乡和种族，人们在黑夜终究与白天不同，每每到了黑夜。出没的都是另一个灵魂，而行走在白天的却是躯壳？
最后，还是要提一下小资这个王家卫电影的另一代名词，自打网络普及之后，王家卫的影像成名传遍坊间，小资与王家卫就仿佛是相辅相成的双生子。所以说，看到《蓝莓之夜》，我知道虽然不情愿，但事实也的确如此，那就是确实有某些东西远离了我们，
那个东西，叫小资年代。
当十年前的《萌芽》，沉沉浮浮的安妮宝贝、可能被磨秃蕾丝内衣、无数定语的纠结文字、不期而至的胃病、实际上很少人听懂的比约克、俗到现在满街电台版花都采用的恩雅、双胞胎寻羊又起舞的村上春树，阳光下静观喝卡布其诺的下午——等，等，等，等这一切，仿佛都已经被终结。他们走的其实无声无息，在历史上没有任何坐标可以拿出来缅怀了，而小资的影像代言人，确切的说就是王家卫。可是《蓝莓之夜》之后，王家卫也在改变。
《蓝莓之夜》的预告片很有趣，歌声慵懒，话语富有深意，它说：说再见并不等于结束，有时它是在向未来打声招呼。
最后，别跟我提小资，那个年代结束了。
《蓝莓之夜》：向小资年代挥手作别作者:慕容天涯(转载)
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