关于《长江七号》

昨天看了周星驰的《长江七号》，廉颇老矣。不知会不会得罪周迷。我想补充的是，老也未必不好。

这次的周星驰一改之前十多年的电影作风，由典型性无厘头改成了儿童片。虽然片中也有几段周式的无厘头，但已经不是影片的重点。他没有多少调侃的意思在里面，让人感动的成份却居多。可是虽然只是几段，仍然可叫我们发笑，可见宝刀未老。但为什么我又说他老呢，是因为人的年纪和阅历一旦上涨，他眼里看到的东西和感悟的东西就不会一样，这是不难理解的。所以说他老只是因为这一点，可能不确切，但周星驰明显是想借影片说点什么。说什么呢？你愿意去想也可以，不愿意去想，只当看一部儿童片。

周星驰的这部“儿童片”里仍然有许多周式风格和要素：同样的小人物——主人公就是一个漂流异乡建筑工地上工作的民工；同样的如花，只不过这个如花要相对受看得多，没有胡子，因为是和儿童比较，不能太过夸张——那个因被同情而对小主人公示好并保护他的女同学一出场，心里便低呼一声，如花来了，周并显然也没有放过这一点，把身形巨大的女同学仍配音成一个小小的稚嫩的女孩子，看到这的观众会一口饭喷出去，之后马上又同情起她来；同样的爱欺负弱小的人，当然这里变成了儿童——家长有几个臭钱便不知天高地厚的小少爷；还有不可缺少的配乐，仍然是无厘头的——当民工（主人公）出场的时候，那段音乐就像英雄雄心壮志去做大事业一样。这仍是我们熟悉的周星驰。

可是也有不同：

这部影片既轻松搞笑又有感人的成份，这点在周的大作《大话西游》里得到了淋漓尽致的发挥。同样的，这部作品也有相当感人的成份。我们纵观周的电影，这种感人（可以让人流泪）的场面不多见，因此也是不同于大部分的周氏作品的。影片中，轻松的搞笑过后剧情急转直下，民工由于突发事故而永远离开他的儿子，这时我们揪着一颗心看那个小小的长江七号拼尽最后的力量舍命救爸爸的场面，可叫人突然悲从中来，感动得痛哭流涕。就好像《大话西游》那经典的对白场景一样。从影片感人的救助来看，这影片的教育意义也由此引出。教育儿童、也教育成人。要孩子不要丧失同情心、有救助他人的愿望，要大人看到，成人往往还不如一个宠物狗，尽管这只宠物狗是虚构的，可是大人的冷漠却由来已久。

可以看出，这种感动，可能是未来周氏电影一种的趋势。

这部影片是既科幻又现实的。有好的愿望又不脱节于现实。比如：延伸于成人的势力，在贵族学校里的儿童也一样的势力，这不可不说是一种现实。又如：民工在和老板大吵一架之后，老板居然原谅了民工，并给了一个红包让其给小孩子交书本费。这是一个合情但不太合理的场面，这样天上掉馅饼的事并不多见。因此影片安排了一个重要的转折点，就是民工拿到这个“馅饼”之后，还没来得及享用，就被一场意外夺去了生命。周星驰想告诉我们什么？想告诉孩子们什么？当小主人公得到长江七号之后，发现可以借七仔的力量帮助考得100分，可以在校园里扬眉吐气再不受人欺负，并且可以为所欲为的时候，才发现，也只不过是一场白日梦。教育意味呼之欲出。不管是小孩子还是大人都应懂得，只有通过努力，才可以得到。没有不劳而获。多么现实！可是教育得不错。

然而毕竟影片的愿望是好的，怎么能让小孩子看到影片时伤心绝望呢，要给小孩子以希望，像鲁迅作品中那个坟前的花一样。于是影片让七仔去救爸爸，七仔死了，爸爸活了，孩子有了希望。而最后的最后，居然那个好心的飞碟又给我们的孩子们送来了数不清的七仔，来填补孩子那颗思念的心。多美好的电影。

星爷想告诉我们什么。
周星星真的有点变成了周爷爷。
但是我们仍然爱看，不管周星驰变得“正经”也好，变得童真也罢，他老了，可是不妨我们喜爱他的电影一如从前。
希望他有更多好的作品。

最后忽然想起前天看过的电影《江山美人》。看到有的报纸上调侃，说陈慧琳头上的小髻很搞笑，但再搞笑也没有黎明头上的髻搞笑。我看完此电影，觉得，他们再搞笑也没有本影片搞笑。它想说什么？只得出一个感受，一个女人，拼命想摆脱国王的责任，两次都摆脱不掉的故事。和影片片名有什么关联？毕竟《长江七号》还讲述了一个故事，而《江山美人》究竟在讲什么？呵呵，不说了，可能有人爱看。

关于《长江七号》作者：lalunamoon

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