《深海寻人》：找不到，跑不了

城市，充斥着人类的焦躁、恐惧和迷茫；大海，就象其他自然界的存在一样，受着城市受着人类的辐射，也都要渐渐迈向终点。“地球的寿命不会超过五十年”，在《深海寻人》的开头，就展现了一幅“人间惨状”，并预告了不可避免的终结。但终结所面向的不是绝望，而是对一种新生的向往，所谓“真正的永恒是存在的”。
　　那永恒又是什么呢？在电影里，有可以宽慰一点人心的是爱情。
　　
　　然后你就看见，高静大夫静静的潜在大海中享受着，旁边有个男的摄影师国栋偷偷的捕捉着她的美。这是一种主人公不自觉的又最真实的展现，又有人非常用心耐心的捕捉到了，而且还是在海里面，所以当她看到这些照片的时候，怎能不感动呢。
　话说如果偷拍对准的部位或意图不一样，或者没有摄影师这样的艺术身份，那整个感觉也就完全不一样了。国栋这小伙子看着挺阳光挺老实的，但总让我联想到“stalker”这个词（该是这个词没错吧，跟踪者骚扰者），先是在海里，然后又在书店，中间闪回的时候还有一个国栋要拍照被高静推开的小片段（和整个剧情很不搭的一段，即使是出现在幻想中，怀疑是剪辑的时候没太注意，只顾了回忆的心情），还好国栋是有真心没歹意，爱情开道，死缠烂打也是苦心来着。呵呵，题外话了。
　　
　　大海是这个爱情故事的起点。但在表现大海的时候，特别是在水下、这个影片制作起来非常用心费力的部分，并没有显出特别的地方，大海的美或者神秘，反而有些被情节中的惊悚和悬念盖过了（而不是大海本身的）。到了影片最后回到海面上的时候，沙滩、海浪、木屋、一个穿着白裙的女人，才有了些感觉。在爱情故事要告一段落的时候，也有了些永恒的味道。
　　
　　人们常说，惊悚的内容如果让人不害怕的话，就会变的可笑。《深海寻人》中惊悚的部分，应该还不错，至少我这样一个平时不太看惊悚恐怖类型电影的人，还是很买帐的，很有些怕怕，上海话也第一次听起来这么恐怖。惊悚是中间幻想段落的主旋律，在影片一前一后的现实段落里也有铺陈和延续，前面电梯里的黑衣人，后面高静出院后小凯的不安和敏感等。人自身隐藏的恐惧，会被一些意外勾引出来，而失忆和幻想更是将其放大和延伸的有力助推器。无论是不可记忆还是不可预知，都因为空白而心慌恐惧，于是永恒又可以被拿来思考和探寻。
　　这一段因果逻辑有些乱，比如鱼、鬼上身和人头之间。不够精细，也可能有设置上的取舍问题。影片整体也是如此。比如那枚戒指，最后出现在沙滩上很闪很神秘，在前面就必须对它加以说明，于是就有了好心的阿木告诉女主角求婚的事，为了电影的浪漫牺牲剧情中的浪漫。这样“破梗”的事是非常扫兴的，特别对男方来说。这其实也是完全可以避免的。
　　用爱情来丰富惊悚，对两者好象都有些影响。
　　
　　片中张震扮演的“病人”西蒙是最有意思的一个角色，当然变成正常的医生后就一点趣也没有了。他因为说能看见死去的女友而被看作精神有问题。看见即是存在，意外身亡的人能量在空气里面不散，这是有爱因斯坦的“能量不灭定律”做理论基础的。他因为女友的骚扰而萎靡不振，畏光畏声，“你说话可不可以小声一点啊”，呵呵，似曾相识。他避开女友不是不想她回来、不爱她，而是女友在车祸中撞烂了脸，看起来很可怕。还好他女友的形象没有在电影里出现，不然我也会怕。这是电影里难得轻松的一段，张震的表演满传神。
　　
　　老怪在采访中说，找人就是找自己。这点很好理解，特别是有回忆（失忆）和恐惧在那支撑着。老怪向来还是比较人性化的，不会弄那种一个人在沙漠走之类的，把人闷坏了管你找什么。
　　
　　电影看了两遍，还是会想不起导演是徐克。有人说这电影太工整，少了些灵气。我在看的时候，没找到以往看老怪电影的那股兴奋劲。

《深海寻人》：找不到，跑不了作者：Wednesday

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