《失乐园》: 役所广司

前段时间看周防正行的《即使是这样也不是我做的》，又看到役所广司，十多年过去了，他非但没老，还愈发年轻。想起当年看同样是两人合作的《谈谈情跳跳舞》时的情形，中年人的小情小调也看的有滋有味。这个日本中老年妇女的偶像（不对，应该是中青年妇女的暗恋对象），一晃也人到老年了。百度了一下，今年53岁。

 

《谈谈情跳跳舞》是我第一次见到役所广司，这个当时尚未长发飘飘的中年男并没有给我留下太多的好感，脸长的有点肉，做起事来也肉，但电影中散发的那股子中年情绪，很是符合当时所谓的小资情调。小资一词长久以来贬大于褒，但用到这部电影上，却无比贴切且无甚贬义，个中滋味不知现在看还会不会有。

 

后来看《鳗鱼》，又是中年危机，那时候还不迷今村昌平，《鳗鱼》看的也不如《谈情》那么罗曼蒂克，似乎也未太看懂，只记得看到肆意游动的鳗鱼，心下总有点难受。但此时的役所广司却勇敢了不少，懂得反思悲情的过往，并试着追寻新生活的可能，难得这个男人也有粗犷的一面。对电影的感触本就不甚了了，甚至意味都缺失了，但此时看役所广司，有了些许的亲切感。

 

然后等来《失乐园》，似乎这个片子十年前在中国的录像厅中很有影响，原因当然逃不脱二字。其实《鳗鱼》中的已经有些微妙了（依稀记得），毕竟是今村昌平的电影，怎么离奇都不为过吧。然而在森田芳光这里，这个被放大的元素却让我看的有点震惊。不要以为里面的镜头有多暴露，暴露是当然的，但让人不安的不是暴露，而是意识，具体而猥琐地说，就是那一次次的舌吻，看的真是心里发毛。

 

渡边淳一的小说写的极尽且唯美，很难跳脱日本人的极端情绪，然而电影与其说是对原著的还原，不如说是对生活的还原。役所广司与黑木瞳的相拥而去，没让我看出太多太多日本电影中所谓的极致的美，反而看到几分入世与人情味道。此时的役所广司，虽然那舌吻让我一次次脱离剧情，但他舒卷的长发，已凝结了太多的中年苦涩。他脸上时常挂满的苦笑，让你以为无奈，却成了如此的决绝。

 

因为《失乐园》，开始真正喜欢役所广司，这个温吞的中年男，身体里有不动声色的力量，不在突然间的爆发，也不在看似犀利的结局，只在你身边给你不经意的一触，便彻底远遁，再无声息。一晃竟快十年。这些年我开始真切地喜欢上日本电影，却淡忘了役所广司。

 

再见役所广司竟然是《通天塔》，说实话，我几乎记不起他的表现了。淹没在太多明星中的役所广司，不再是拘囿于中年情结中的焦点，反而，长大了的“女儿”（菊地凛子）已开始用赤裸的姿态占领人们的心神了。役所广司真的老了？

 

然后等到《即使是这样也不是我做的》，一部精彩异常的电影。虽然这份精彩更多的是属于周防正行的十年一剑，属于新生代加藤亮的神奇绽放，但毕竟，那个曾经带给我感动的役所广司回来了。他不再占据银幕中心演绎他的中年伤逝，却以从容的态度为他人做着坚实的注脚。

 

当役所广司以不再中年的神色回归我们的视线时，我们似乎也走过了自己的青涩时代。我们在现实中不断成长，役所广司也在光影中慢慢老去。当他的忧郁、犹豫，亦或优柔寡断不再，能够期待的似乎只有坚实了，虽然有那么一瞬我有点感伤他质地的转变，但只需轻轻地转念，便会发现这不是一种损失，而是时间带给每一个人的礼物。

 

作者：沉默煽情

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