奥斯卡最佳影片: 《末代皇帝》，1987

我是先钟情于《末代皇帝》的音乐，多年之后的现在才看的电影。那是还在读书的时候，十分迷恋朴桦的FLASH动画，她的作品《猫》则是我最喜欢的，讲述了一个小猫历经千辛万苦找回妈妈灵魂故事，这个既简单又幼稚的故事却打动了很多人，我认为它的成功在于背景音乐。在势不可挡的命运激流中，渺小无助的灵魂顽强地抗争着，焦急却无力。后来我知道了这里的音乐来自《末代皇帝》，我惊讶于中国的电视剧竟然有如此感染力的原声，不过后来才知道是我错了，音乐来自于一个叫坂本龙一的日本人，而此《末代皇帝》亦非彼《末代皇帝》也，而是一个意大利人贝托鲁奇拍的电影，曾获得1987年第60届美国奥斯卡最佳影片奖、最佳导演奖、最佳改编剧本奖、最佳服装奖、最佳作曲奖、最佳剪辑奖、最佳音响效果奖、最佳摄影奖和最佳美工奖。这些至高无上的荣誉全因中国最后一个皇帝的故事而获得，我对他的了解却仅限于名字，溥仪－－可恶的伪满州国傀儡皇帝。

看过这部长达160分钟的电影之后，才认识到，溥仪在大多数人眼中仅似一个符号的存在，而这个符号却不是干瘪的扁平，他也有血有肉，有追求，有抗争，只是他的力量不及骆驼身上一根毛，在历史和命运的操弄下，他只是个无助的玩偶。

贝托鲁奇在接受法国《首映》杂志记者采访时曾说：“要是我对溥仪没有同情，我就不会拍这部影片了。我甚至喜欢那些可憎的人物，我需要爱摄影机前的所有人物。即使他们是恶劣的，我也设法使他们具有某种悲剧性，从而产生一点高贵感。……这些人物虽是可憎的，但他们也是世界的一部分。我并不谅解他，可他们也是命运之神的玩物。所以，任何人都不过是历史的牺牲品。”

历史电影不是对历史的重现，既然电影是人拍的，就不可能不带有个人色彩。很多人骂贝托鲁奇不懂中国历史就不要瞎弄，听中国皇帝说英文怎么听就怎么别扭。作为拍给外国人看的中国题材电影，这种辱骂实在是无礼，要知道，就是这个外国人，还原了一个末代皇帝作为人的的存在，以及最重要的尊严。大部分中国历史剧的重点在于皇帝的三千妻妾，这种话题百讲不厌，就算把事实戏说到外太空去了，还是有很多观众追着屁股要看的。就因为一个外国人来拍了中国的皇帝，就苛刻地骂人家什么都不懂。不过作为中国人的我，明白这种骂声是难免的。历史与民族文化的原因，造成中国很难出一部像这样的，充满人性关怀的电影。曾多次回想起庄士敦说的“我想皇上是地球上最孤独的男孩了。”这句话，就如上帝悲缅他可怜的孩子，也像是概括了贝托鲁奇眼中的中国皇帝－－最尊贵的囚禁者。

事实不一定是真相，然而我们往往甚至很难看到事实。

作者：自我厌恶感

 

贝托鲁奇的电影《末代皇帝》我很久以前就像看，而以前接触这个作品只是听过这电影的原声音乐，因为被香港电视剧引用得太多了。真正看了这部影片发现这是一部皇帝版的《活着》，同样讲述一个人无奈的一生，与《活着》同样的年代，只是经历的坎坷不太一样，溥仪毕竟是皇帝，和福少爷不一样，不过他的大起大落可比福少爷多多了。

 

影片把晚清时期的紫禁城描绘的有些可怕，不过事实上可能也应该差不多，皇宫深邃古老，而王朝也逐渐走向了凄凉，那种感觉如同看一部中式鬼片。这样的环境烘托很真实，让观众身临其境体验溥仪的前半生。而这些是以回忆的方式来描述的，影片的主线是抗日战争胜利溥仪进了战犯监狱。这种现实与回忆的不断穿插更加体现了前半生与后半生的巨大反差。让人感叹人一生的波动之大。

 

影片用同情的角度审视了溥仪的一生，他并不是什么罪人，虽说他不劳作而过这奢华的生活。这也并不是他想选择的人生，这都是封建帝制决定的，他只是一个随波逐流的小人物而以，算不上什么真正意义的皇帝。而他的大起大落都是社会的巨大变革造成的，与他个人关系并不是很大。

 

贝托鲁奇的电影我还看过《1900》，我感觉这位导演十分擅长描写人的一生，而他往往通过一个人的故事来反映一个国家一个社会的重大变迁。而且《末代皇帝》比他以前的作品更加精彩就是因为这是一个中国的故事，而且这段历史正是中国最为动荡的一段历史。

 

演员来说，感觉尊龙和陈冲演得都很好，虽然尊龙美化了这位末代皇帝，但是他的温和气质也很符合溥仪的那种老实懦弱的性格特点。大时间跨度的表演，也体现了这位演员的深厚功底，不亚于戈优演的那个福少爷。陈冲是国内的老演员了，影片中她演末代皇后婉容，而这位皇后的神经质被她诠释得很真实。而影片中更大的亮点就是英若诚演的典狱长，这个面冷心热的形象很不好演，既要表现出当时阶级斗争的教条，还要表现出对溥仪的同情，不愧是老戏古。

 

如果你喜欢看传记影片，那就看看这部《末代皇帝》，保证你看了以后会对人生有些新的看法，如同阿甘所说：人生既是命中注定也是随波逐流。

 

作者：小溪

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