《帝国的毁灭》: 废墟上的自杀者

“绝望”比“死亡”更为可怕，因为“绝望”包含着恐惧，且蕴含了苍凉。一旦拥有了“绝望”，人便会万念俱灰，原地不动地等待“死亡”的降临。一点点，一点点地被其吞噬；一点点，一点点地被其腐化，这是一条通往地狱的路。一路上有鬼魂，有精灵，还有一头头凶猛的禽兽，“绝望”必定导致死亡。新世纪第四年奥利弗·西斯贝格作品《帝国的毁灭》就是那样的绝望。

要说到撼动心灵，《帝国的毁灭》还没有达到《恶魔的崛起》的境界程度。也许这跟影片的主题也有出入，《恶魔的崛起》把全部的重点都放在了希特勒身上，从他的落魄讲到了辉煌，一连串的叙事里，充斥着众多繁杂的线索关联，包括希特勒式的演讲、希特勒式的变态、希特勒式的歇斯底里。因而大大深化了希特勒这个悲情人物，很容易就把影迷的心给占据了。而《帝国的毁灭》虽说主角也是希特勒，但是这个电影描述的是希特勒最后12天的生活，奥利弗·西斯贝格也没有把所以的头绪都放在他身上，故从人物塑造方面来说，《帝国的毁灭》稍逊一筹，但与《恶魔的崛起》所不同的是，《帝国的毁灭》具有更强的真实性，如果不介意的话，也可以把这部电影当作记录片来看。

希特勒，是一位纳粹统治者，是一个恶魔，是一个屠夫，但同样他也是一个常人，可是这个常人比普通人多了一些猜忌，多了一些嘶吼。奥利弗·西斯贝格很勇敢，他刻画出来的希特勒并没有被丑化，也没有表现出他的变态情节来，一切都是那么的自然，而且无意中我还察觉到希特勒是一个富有人情味的人。我们痛恨一个人，所以会把这个丑化，因而几乎所有的二战影片里的日本人、德国人，都是惨无人道，都是血腥的野兽。这点的确是有点不公道，毕竟上帝创造出来的大部分人都是“人之初，性本善”的。《帝国的毁灭》能够努力做到还原真实，已经难能可贵了。我当然不会赞美纳粹党，更不会赞美希特勒，再加上目前“共产党员先进性教育”开展地如火如荼，我这个入党积极分子根本就没有理由来为他们开脱罪责，只是为奥利弗·西斯贝格的勇气而感到骄傲，但可以肯定一点的是，奥利弗·西斯贝格肯定不是一位光荣的共产党员。

《帝国的毁灭》中最具有震撼力的镜头就要数自杀了，每隔一段时间就有人拿起佩最准自己的太阳穴，“砰”、“砰”、“砰”。随着自杀声频率的升高，离1945年4月30日也越来越近。当孩子们天籁般的歌声响起，心都快要碎了，这是死亡前的音符，也是死亡前的谧静。德国人都很勇敢，这种勇敢不是盲目追随，而是发自内心的坚定，纵使他们每天饮酒过度，郁郁寡欢，当听闻元首自杀的消息后，纷纷举自尽，这是死亡的声，同样也是效忠的声。这种民族才会强大，是真正流着日耳曼鲜血的德国人。如今的德国早已加入世界最发达国家的行列，我想这与民族的奋斗精神是分不开的。我自己不够坚强，看了这些自杀镜头，使我觉得自己有多么的懦弱，要是全中国的人都像我，那可就要亡国了，可喜的是，幸亏1,299,999,999的人都不像我。

电影没有好莱坞式的大场面，也没有腻味的煽情元素，真实无华平实是影片的味道。1945年4月30日终于来临，希特勒和爱娃的尸体伴随着汽油一起燃烧，这种燃烧不仅仅是单纯的火化，还包藏着“恶魔覆灭，胜利回归”的寓意。从坟地回到城区，柏林已经一片狼藉，怀着报复心理的俄国人长驱而入。废墟弥漫着硝烟，尸体压塌了大地，魂魄四处游离。这就是战争，这就是二战，这就是希特勒的最后12天。

《帝国的毁灭》废墟上的自杀者 作者：罗小南 （转载）

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