电影《我11》影评：一个只能听说的童年往事
有时候，作为八零后一代的人们很难理解，为什么中国的六代导演们那么执迷于拍摄关于文革话题的电影。其实想想也简单，那是时代留给他们的印记，他们无法摆脱时代留给他们那段非正常的岁月。记忆无法抹去，岁月难以回流。那些带着简单童真眼光看世界的情怀与感动是永远的青涩沉淀。童年已经过去。
很庆幸，还能有这么一个简单的童年，很庆幸，还能看得懂这么一部电影，很庆幸，没有生在那个窒息的时代。
童年。那个互联网还没有铺天盖地的影响人们生活的年代，那个飞鸽牌黑白电视机、金龙牌电风扇、凤凰牌自行车、铁皮暖水壶比我年纪还大的时代，那个粮票被封在相册里物质还不是很丰富的年代里，我懵懵懂懂的对那个十几年的故事有了最初的记忆。听着父母常常念叨的那些老岁月，知青上山下乡，吃草根树皮，在大队里挣工分，被知情批斗，学生可以批斗老师（我想到了我小时候一个年纪很大的语文老师特别喜欢体罚学生，我想可能就是那个时代造成的），等等等等，这些只能在老辈支离破碎的只言片语里了解到的那个”伟大”的时代。童年时光是快乐的，红领巾、两道杠、广播体操、脖子上挂的钥匙、老冰棍、煤炭炉子、大澡堂、家附近的坑里有人溺水，去附近的池塘游泳，懵懂的偷看班里学习成绩好的女生， 这些简简单单的快乐时光仍然留在我那个纯真的年代里。很庆幸，那时候的我可以像白纸一样干干净净，干干净净。
电影。这是一部带有强烈人文关怀的电影，导演王小帅用了一个小时五十分钟去讲述描述一个“我”的童年，从一个小孩的视角审视这个世界。与同时代六代导演一样，王小帅懒得用各种旋技的镜头呈现电影，只是用着长镜头去展现画面的美感，如油画一般，不温不火，温情的尽量去展现着那个“我”理解的时代。故事很简单，两条线索，一是我的童年故事，二是道听途说关于老谢一家的故事，最后在“我”遇到谢觉强时候，线索开始有所交叉，最后在我和爸爸写生，偶遇老谢和谢觉红时候并为一条线索。关于电影我只想说这么多。
时代。文革是个创作宝库，很多文学和影视作品都很愿意去截取这个时代的某些片段不吝笔色的去表现人性。我们对于那个时代是缺乏真正的全面的认识的，我们也不可能去完全展现那那个时代。各种历史和现实的因素交织在一起，让我们对于文革有了断裂的记忆。在那个“伟人”时代里，人与人的差别被强制的同一了，就像流水线上制造的螺丝钉，统一的材料，统一的尺码，统一的功用。一切无关党无关国家无关集体的事情被压制，“标签”成了人的唯一代码。个人命运被国家意志（其实就是毛的个人意志）绑架，强制扭曲的人性，抽空了的个人意识。“欺骗”成了这个“伟大”时代的唯一主题。
童年已经过去。热血青年时光已经过去。我们常常去拿那个时代和现在做个对比，生存空间被压缩，过高的房价，不够公平的社会制度等等等等。反观那个“伟大”的时代呢？
这个时代的我们应该怎么办呢?继续文艺？还是承认现实？
太阳依旧照常升起。 文 Kyle
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