悲剧英雄的后现代乐章 解析《无敌浩克》配乐

2003年，一部由李安导演的漫画科幻电影《绿巨人》走文艺路线，充满人文关怀。时隔5年，法国导演路易·莱特利尔(Louis Leterrier)携巨人归来，旧瓶新酒，再战银屏。与此同时，这部名为《无敌浩克》的绿巨人，在第一时间发行双碟配置电影原声唱片，做法史无前例。经典漫画电影，如何翻出新意？本期《音乐之声》特邀无敌浩克中文配音姜广涛音乐人钟毅为您点评本片配乐精妙。

 

“绿巨人”是漫画大师史丹·李所创造的经典漫画人物，也是与“超人”、“X战警”、“蜘蛛侠”等并列的超级漫画英雄。 2003年，华人导演李安将其搬上银幕，引起一时轰动，奇迹电影公司再度出品《无敌浩克》打造全新绿色巨人，高调重返银幕，不惧前嫌造就票房神话，令影迷为之一振。

 

 导演路易·莱特利尔(Louis Leterrier)

导演路易·莱特利尔(Louis Leterrier)：我知道李安版本的《绿巨人》有一批忠实的影迷，我不想冒犯他们，我也觉得那部电影很好。但是那部《绿巨人》并不适合拍续集，于是我们决定另起炉灶，重拍《绿巨人》。这次我们想更忠于漫画本身。

 

法国导演路易·莱特利尔(Louis Leterrier)曾成功执导过《非常人贩》《狼犬丹尼》，此次他全新打造绿色巨人，并请来苏格兰音乐大师克雷格·阿姆斯特朗操刀配乐。克雷格·阿姆斯特朗是好莱坞近年来炙手可热的音乐大师，曾为《007黄金眼》、《世贸中心》等众多电影谱写音乐，还凭借《红磨坊》一片问鼎美国金球奖最佳原创配乐奖。他擅长运用古典音乐糅合现代电子元素，为影片带来非同一般的听觉震撼。
  

雷格·阿姆斯特朗

阿姆斯特朗：我很高兴能受邀为《无敌浩克》配乐，导演提供给了我一些原有的主题音乐，但我觉得他和其他的英雄人物背景完全不同，所以他的音乐应该是与众不同的。

 

钟毅：这部电影的音乐作曲家克雷格运用了他惯用的手法以及他的一些独特的风格，整个影片带来一种神秘，色彩，会有一种另类的感觉。

 

姜广涛：这部影片当中的音乐我认为它是一个很好的节拍器，它用的还是传统的管弦乐这种形式，但是非常具有现代感，正好适应了本片这种高科技的这种画面、节奏。

 

音乐看点一：身份迷踪 黑暗交响

 

姜广涛：在影片开头导演利用字幕，利用伶俐的剪接，还有镜头的转换，，让观众始终处于一种紧张的气氛当中，把这个绿巨人的身世给交代清楚了。在众多的科幻人物当中，绿巨人可以算是特立独行的一个，他比较排斥自身的超能力，也无法控制这种超能力。我觉得绿巨人浩克这个角色，可以说是一个悲剧角色，音乐在渲染刻画人物方面使用管弦乐的形式， 而且音乐也营造了一种黑暗的特质。

 

布鲁斯在练习控制呼吸，站在房顶喝水。钟毅：“这段音乐是典型的管弦乐队来演奏的，其中有圆号、大号、小号、大提、小提这些乐器。音乐是以弦乐来铺底，大提可能占的比重会多一些，因为整体的弦乐会比较低沉。”

 

当布鲁斯制作药水，在工厂与人说话时不小心手破了，血滴落下去，酒瓶被包装送往美国，而一个不知情老人喝完后中毒。钟毅：“这段音乐里，它的和声，走向是不规律的，整体的弦乐演奏时，用到了渐强后期的大提和小提低音的切分的东西，（演奏) 包括后面紧密的大鼓的鼓点，表达电影里的紧张和主人公愤怒的那种情绪。”

 

音乐看点二：绿色巨人 狂放打击

 

当布鲁斯被中情局的人追赶，追到工厂时男主人公靠在柜子上，用手表显示心跳。姜广涛：“在这部影片中浩克一共是变身了三次，最开始的时候它是比较恐惧这种超能力，事与愿违，它不得不面对这一切。”

 

导演路易·莱特利尔(Louis Leterrier)：很明显罗斯将军是一个坏蛋，所以他还继续出现在影片里。但是奇迹漫画希望把 “布朗斯基”作为另一个反派放进电影。这样做也是有理由的，“布朗斯基”是一个能给绿巨人造成威胁的敌人，这很重要。

 

钟毅：这段音乐的戏剧性非常强，音乐一引出的时候就让人感觉到有一个反派的人物出现。这段音乐里特别强调的是鼓，整个的拍数是八六拍的，但是用了不同的手法来体现。而且节奏和力度结合得非常好，节奏是偏快型的，它的力度比较强硬，整体的音乐一直是在强调低音的声部，会给人一种比较压抑的感觉。

 

音乐看点三：孤胆英雄 创新旋律 

 

布鲁斯变身回来，早晨在荒山中醒来，在城里流浪的这一段，失落无助的布鲁斯此时不再是巨人，他孤独的承受着超能力所带来的巨大伤痛，企图摆脱超能力的他，踏上了返回美国的征途，却与昔日的恋人相遇，此时的音乐充满了感伤。

 

钟毅：这段音乐它是取自于在1977年那部《绿巨人》的电视剧的主题曲，原作者是叫约瑟夫·哈内尔。这次作曲家为这个歌重新包装，重新去制作编曲。

 

作曲家阿姆斯特朗：我很喜欢电视剧《绿巨人》，我知道很多人和我一样对他着迷，在电影里我节选了它的主题旋律进行重新编排，我觉得这也是我对之前绿巨人作品的一种致敬吧，就把它放在了男女主人公相逢的桥段。

 

姜广涛：绿巨人第二次变身是在一个透明的长走廊里进行的，在这场校园大战当中我们看到的是人类高科技的对决，一方面是人类最高规格的武器，最先进的武器，而他的对手也是人类创造出来的一个科技怪兽。这个时候我们不禁要问，到底是这种科技引领了人类的进步，而是人类在走向自我的毁灭。在这场戏当中，充分地展现了现代特效技术在影片中的力量，音乐也是充分地渲染了充满震撼力的打斗场面。

 

激烈打斗开始，布鲁斯抱着女主人公，睁着愤怒的眼睛在山谷呐喊。钟毅：这段音乐的戏剧性非常强，，我发现克雷格这个作曲家，他用整个古典的管弦乐来表达后现代的一种风格，还往里夹杂的一些比如金属的色彩，给人一种更遐想，或者更压抑的一种感觉吧。然后他用这种压抑的表现手法来体现整个影片当中大战来袭的那种感觉。

 

音乐看点四：自我救赎 

 

最后，布鲁斯和女友来到大学找到蓝博士。姜广涛：我们看到影片透露给我们的，绿巨人他是现代科学进步的牺牲品。他并不认定自己的这种身份，他总是想回到原来的生活，他走的是一条自我救赎的道路，

 

钟毅：蓝先生，就那个博士在为他注射解药，不知道会不会成功，所以是一个未知的数字，电影里的人物也是很迷惑的。这段音乐前面用小提琴拉出的那种比较悲凉、忧伤的旋律。作曲家用到钢琴的分解和旋用一些小音符的东西，来点缀曲子的旋律。到后面它整个大提、小提所有的管弦乐全部进来之后，整个曲子的曲风完全变掉了，前面可能是配合主人内心忧伤的东西，到后面还是希望整个影片往好的方向发展，所以后面的整个曲风变成很大气，很宏伟的那种。

 

在李安的《绿巨人》中，绿巨人没有任何真正的威胁，是无敌的。漫画电影精彩与否很大程度取决于反派是否强大，在这一集里面，“布朗斯基”这个人物，它是一个真正的野兽，拥有与绿巨人抗衡的能力。两个巨人的较量是这一集的焦点。

 

姜广涛：绿巨人的第三次变身，如果说他头两次变身还处于被动情况下的话，其实他的第三次变身已由被动变主动，他要自觉地去承担这个任务。布朗斯基变身为怪兽之后，具有超强的破坏力，给城市带来了极大的危机。这段音乐在极力渲染宏大的战斗场面的同时，也隐隐地透出了一丝悲壮的场面。

 

当最终布鲁斯取得胜利时，钟毅：这段音乐非常能体现出这位作曲家他在作曲方面的个性化色彩，00整体的乐曲是一种激进的感觉，给人感觉是一种金属、摇滚的一种感觉，作曲家还是用了他惯用的手法，就是不规则的和声走向加上很宏大的管弦乐的音响效果，以及电子的鼓，节奏打击的东西。这段音乐会表现出一种非常摇滚、激进，后现代哥特等等各种风格去表现这场决战。

 

姜广涛：绿巨人浩克他从最初的逃避，到最后自觉地运用自己的超能力，承担起了一个作为超级英雄应该做的一切。他走的是一条自我救赎的道路，但是最后并没有完成自我救赎，而是找到了一个合理的定位，影片的音乐它还是采用了比较传统的形式，使用管弦乐的形式，但是与此同时它又赋予了管弦乐新的理念，

 

钟毅：这整部电影的音乐从开始到结束，他整体的音乐风格都是以国外的管弦乐为主，作曲家在里面加了一些摇滚、电子和哥特他自己的一些风格在里面，还有他惯用的和声走向吧，就是给别人会有一种另类的感觉。会使你的心跟着他的影片，跟着他的画面一步一步地走。

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