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《机动部队·警例》影评: 银河映像的扩展

影萍

影萍发表于2009-03-20 23:44
来源:130影萍网 标签:机动部队·警例PTU罗永昌任达华邵美琪

《机动部队警例》影评    
“银河映像,必属佳品”打着这样的旗号,我们没有理由不关注这样一部电影,一部《PTU》类型化的作品。不管宣传如何灌输这不是《PTU》续集,几近相同的主创阵营,同样的故事人物背景空间,没有了杜棋峰的掌控,罗永昌拍出了有别于杜氏警匪片的感觉。

 

故事以寻找一个被警察非法暴力殴打的匪徒开篇,黑道白道都在找这个关键先生。阿森跟的一队是这件事的始作俑者,他们比别人更想早找到这个当事人。在层层调查中,警员阿八因为自己欠债申请调离文职工作没有被批准,误会领导,导致情绪低落,误解的加深,工作生活的纷扰使他心里产生异变,躲藏在警局中不肯出来。随着每天缴时间的临近,匪徒也被逮到警局,并抢了警员的拼死一搏。两个被寻找的人最后都出现在天台上,结尾是功德圆满的警察杀死匪徒,大家皆大欢喜。

 

银河映像,黑色宿命犹在。结尾的合家欢不同于一般影片的欢快大结局,有着银河映像一贯的宿命追尾论,命运不慌不迭的开着玩笑,然后让它产生的合情合理又顺乎民意。迎合观众的情绪感受不是它的本意,是被一波波事件追赶,偶然加必然,最后轰然爆发让它归于一个结合点,像是一只无形的手操纵着故事人物的脚步,最后的焦点也就显得让人恍然大悟,开怀释然。

 

没有了杜棋峰的“机动部队”只能说是丧失了它第一部的灵动和锐气,但未尝不是一个系列剧情片的良好延展。没有了老杜擅长的大量长镜头对峙特写,场面高潮的聚焦,黑色幽默的如影浮动。在导演罗永昌的部署下,除了个别部分黑色凝练外,充分调度了剧情的发展魅力,应合着“寻人”的一条线逐渐展开成两条线,最后又汇聚到一点,结局不算意外,很容易会被人猜到肯定是那个消失的警察最后杀了被寻找的匪徒,只是看故事怎样发展,怎样合理布局,又怎样巧妙结局了。

 

这样的香港电影不能像娱乐片一样的欣赏,它的剧情结构巧妙喟叹,一条主要事件牵连出纷杂的人物线索,各自看似相互独立,实则为结尾高潮厚积薄发铺垫基础。看不惯的人觉得它散,好象没有一个明确的主题,其实只有到最后所有线汇聚到一处,你才会有那种通透的感觉。杜琪峰尤其喜欢的是渲染气氛,用冷峻黑色来凸显静中有动的态势,给人的感觉就是“静若处子动若脱兔”“不鸣则已一鸣惊人”,挥毫他现代狭义片的意境。虽然都是银河映像出品,本片明显只能看到《PTU》影子,尤其阿森在包房询问一个小混混那个匪徒的线索,所用的手法和表现给老大看的目的,简直如出一辙,照搬,效仿,致敬,借鉴,抄袭,反正人家是一个制作公司的作品,说不定是监制杜琪峰强烈要求加上这段最具杜氏风格片段的。

 

这样一部摆脱“寻”执意“寻人”的类型电影,有前作很深的影响和铺垫,没有让杜琪峰继续指导,也是有道理的,试想《放逐》出来后多少评论说是重蹈《火》覆辙,影片好不好,绝对的好看,但是没有太多创新的话只能被认为是江郎才尽,原地踏步,像是《铁三角》那固定的套路模式让外行看的叫爽连篇,老影迷看的怎么又是老套路,只是换了个场景。而且杜琪峰近年电影的水准也是高低不平,既有超水准发挥的《神探》,又有简单幼稚的《文雀》。所以,既希望杜导能稳稳的连续“机动部队”的概念电影,又怕拍出一部部风格雷同的无创意性思维。那么,就让《PTU》想当年的《暗战》一样,在杜琪峰类型风格的强烈影响照耀下,找别个导演演绎一下,同样黑色的故事主脉,各有各的风味,用小不同来贯穿银河映像的大同。银河映像是一个团队,它不是一个杜琪峰,虽然杜琪峰是响当当众人皆服的“龙头老大”。

 

文/凌凌漆   更多影评,书评,乐评 www.130q.com

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