《机动部队·警例》影评: 银河映像的扩展

《机动部队警例》影评    
“银河映像，必属佳品”打着这样的旗号，我们没有理由不关注这样一部电影，一部《PTU》类型化的作品。不管宣传如何灌输这不是《PTU》续集，几近相同的主创阵营，同样的故事人物背景空间，没有了杜棋峰的掌控，罗永昌拍出了有别于杜氏警匪片的感觉。

 

故事以寻找一个被警察非法暴力殴打的匪徒开篇，黑道白道都在找这个关键先生。阿森跟的一队是这件事的始作俑者，他们比别人更想早找到这个当事人。在层层调查中，警员阿八因为自己欠债申请调离文职工作没有被批准，误会领导，导致情绪低落，误解的加深，工作生活的纷扰使他心里产生异变，躲藏在警局中不肯出来。随着每天缴时间的临近，匪徒也被逮到警局，并抢了警员的拼死一搏。两个被寻找的人最后都出现在天台上，结尾是功德圆满的警察杀死匪徒，大家皆大欢喜。

 

银河映像，黑色宿命犹在。结尾的合家欢不同于一般影片的欢快大结局，有着银河映像一贯的宿命追尾论，命运不慌不迭的开着玩笑，然后让它产生的合情合理又顺乎民意。迎合观众的情绪感受不是它的本意，是被一波波事件追赶，偶然加必然，最后轰然爆发让它归于一个结合点，像是一只无形的手操纵着故事人物的脚步，最后的焦点也就显得让人恍然大悟，开怀释然。

 

没有了杜棋峰的“机动部队”只能说是丧失了它第一部的灵动和锐气，但未尝不是一个系列剧情片的良好延展。没有了老杜擅长的大量长镜头对峙特写，场面高潮的聚焦，黑色幽默的如影浮动。在导演罗永昌的部署下，除了个别部分黑色凝练外，充分调度了剧情的发展魅力，应合着“寻人”的一条线逐渐展开成两条线，最后又汇聚到一点，结局不算意外，很容易会被人猜到肯定是那个消失的警察最后杀了被寻找的匪徒，只是看故事怎样发展，怎样合理布局，又怎样巧妙结局了。

 

这样的香港电影不能像娱乐片一样的欣赏，它的剧情结构巧妙喟叹，一条主要事件牵连出纷杂的人物线索，各自看似相互独立，实则为结尾高潮厚积薄发铺垫基础。看不惯的人觉得它散，好象没有一个明确的主题，其实只有到最后所有线汇聚到一处，你才会有那种通透的感觉。杜琪峰尤其喜欢的是渲染气氛，用冷峻黑色来凸显静中有动的态势，给人的感觉就是“静若处子动若脱兔”“不鸣则已一鸣惊人”，挥毫他现代狭义片的意境。虽然都是银河映像出品，本片明显只能看到《PTU》影子，尤其阿森在包房询问一个小混混那个匪徒的线索，所用的手法和表现给老大看的目的，简直如出一辙，照搬，效仿，致敬，借鉴，抄袭，反正人家是一个制作公司的作品，说不定是监制杜琪峰强烈要求加上这段最具杜氏风格片段的。

 

这样一部摆脱“寻”执意“寻人”的类型电影，有前作很深的影响和铺垫，没有让杜琪峰继续指导，也是有道理的，试想《放逐》出来后多少评论说是重蹈《火》覆辙，影片好不好，绝对的好看，但是没有太多创新的话只能被认为是江郎才尽，原地踏步，像是《铁三角》那固定的套路模式让外行看的叫爽连篇，老影迷看的怎么又是老套路，只是换了个场景。而且杜琪峰近年电影的水准也是高低不平，既有超水准发挥的《神探》，又有简单幼稚的《文雀》。所以，既希望杜导能稳稳的连续“机动部队”的概念电影，又怕拍出一部部风格雷同的无创意性思维。那么，就让《PTU》想当年的《暗战》一样，在杜琪峰类型风格的强烈影响照耀下，找别个导演演绎一下，同样黑色的故事主脉，各有各的风味，用小不同来贯穿银河映像的大同。银河映像是一个团队，它不是一个杜琪峰，虽然杜琪峰是响当当众人皆服的“龙头老大”。

 

文/凌凌漆   更多影评,书评,乐评 www.130q.com

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