《贫民百万富翁Slumdog Millionaire》绝对称的上是导演丹尼鲍伊自《猜火车》后的代表作，多项影展与全球票房皆给予高度赞扬，导演以强烈个人风格的电影语言阐述一则内容厚实的剧本，观众很难不为其饱满圆融的剧情所动，大致呈现褒多于贬的态势，贬的一方多认为这部电影丑化了孟买贫民窟的景象，然单纯以一部低成本的商业片而论，这部电影也许就写实的题材上描绘得不够深刻、过于戏剧性，但不表述立场的表述却令我极为赞同，导演犹如在面对历史悠久的泰姬玛哈陵时，谦逊地脱下他的鞋并赤足行走其间。
剧中正有这样一个段落，主角贾默（Jamal）对观光客胡诌泰姬玛哈陵的来历以赚取钱财，即使说出泰姬玛哈王妃死于车祸这样离谱的介绍，观光客依然傻呼呼地付钱，兄长舍利姆（Salim）则偷观光客脱下的鞋卖钱，看着他喜孜孜地套上不合脚的converse运动鞋，导演其实试图想传达虽然「易位思考」是了解异位文化最适切的方法、是种离开舒适熟悉的客厅以调和文化冲突的智慧，即使如此，自卑与自大导致盲目，今天无论是印度人面对西方又或是西方人面对印度，我们都应怀着不亢不卑的包容，这也是这部电影最难解的幽微深意，因此任何判定这部电影是贬抑印度或赞扬印度的人充其量又是进行另一种粗鲁的文化强暴。
诚然，《贫民百万富翁》触及到印度的贫穷、暴力、宗教等敏感问题，然而无论是开发国家或第三世界都有这些困扰，也同样敏感，以下我想仅就这部电影中怎么处理「暴力」与「贫穷」做些解析，稍涉剧情但无伤大雅。
暴力与伤痕
去年有部我很喜欢的意大利电影《Gomorra》，描写在社会中无所不在的黑手党，小说原作者甚至因此被黑帮下达追杀令，《贫民百万富翁》虽然没前者露骨，但在我心中的艺术层次却不分轩轾。在《贫民百万富翁》中有个横贯首尾的主题「伤痕」，依序如下：
首先是在主角贾默被印度司机痛打时，转头对观光客说：「你想见到印度最有代表性的东西，这就是了」，美国观光客制止了暴行，美国女子看着主角脸上的伤痕并对着先生说：「接下来是真正的美国时间了」，男子掏出钱包给了主角贾默一些钱，导演在此轻掴了西方老大哥心态一巴掌，也表达出他易位后的自省。
其次当主角贾默在街头遇到被诱拐时的伙伴拜勒文，贾默幸运的逃出来，但双目皆被人弄瞎的伙伴则在街头唱歌乞讨，面对两人如今的差别，拜勒文只淡淡地说：「你被救了，我则没那么幸运，这是唯一的区别」，印度文化中根深柢固的宿命论在这场短暂的戏份中展现得淋漓尽致。
接着兄长舍利姆一再因钱权而背叛弟弟贾默，面对两人间再也无法弥补的伤痕时，擅长逞凶斗勇的哥哥也只能拿起赎罪，这场浴缸里铺满钞票的战里，最致命的不是火手射出的子弹，而是浓烈炽人的亲情与财富的虚无，在这段导演试图传达一种以暴制暴、以伤止伤的丛林法则，也同样是贫民窟的真理。
最后是贾默最后与心爱的恋人拉提卡相聚了，看着她脸上的刀伤，他不发一语，亲柔地吻着伤痕，画面接着回放两人过去每一次的相聚与离别，第一次见面是母亲遭人杀害的夜晚，第一次离别是从人口贩子那逃亡...每一道伤痕都升华为他们爱情的坚贞见证与催化剂。
四段看似断裂的叙事其实可看出导演丹尼鲍伊这些年来的自我成长，在当年的作品《猜火车》中，由一开始的逃避、虚无到与现实妥协，而在这部《贫民百万富翁》他似乎由一个纯然的现实批判者走向理想的人道主义者，左批人定胜天的资本主义，右批前世今生的宿命论，进而拥抱东方式的移情寄托，乍看所有的铺陈只为成就一段浪漫的爱情故事，也让一些以严肃态度看待电影的观众们在观赏后顿感失望，但绝非如此！电影可以承载现实但不该被要求太多社会责任的，起码在这部电影中我们看到导演不倾向说教也不故作艺术的姿态，只将人的百态客观地让观众看见，至于如何做出人生选择则是观众的责任啰。
贫富与阶级
这部片最动人也最骇人之处莫过于孟买今昔的强烈对比，电影前半段以一群孩子的生活经历投射出孟买贫民窟的落后，尔后随着印度经济起飞，新的办公大楼纷纷搭建于被夷平的旧时贫民窟，曾几何时那个贫民窟的孩子也穿起西装、开起名车，然而这些都改变不了富者对穷者的鄙疑，穷者的形象注定
与骗子、小偷、强盗画上等号，电视节目上观众哄堂笑声刻画着贫富之间难以抹灭的阶级差别，也许，当印度社会渐渐走向西方式的暴富不意味更美好的生活，而是更尖锐的阶级之分与更野蛮的竞争法则，出身贫民窟的贾默（Jamal）将主持人的暗示视为谎言（的确也是）就是最讽刺的例子。
西方式的贫富态度甚至不需带着怜悯，个人处境不过是自由竞争下的优胜劣败罢了，自信、财富、爱情是被塑造为资本游戏中胜利者的战利品，在导演的诠释里，资本主义与东方哲学似乎也只能默许、包容既有的对立，整部电影前半段里贫穷的梦靥挥之不去。
但剧情在中段出现转折，先是警察听完贾默的故事后，相信他的清白并释放他，接着是主持人由衷的鼓励，当然或许也打着贾默能带来更高收视率的算盘，最后则是混黑道的哥哥良心发现，偷偷放走了贾默的恋人，导演不可思议地将传统的宿命观与西方进步观带出死胡同，是的正因为牢不可破的前世今生来世观点，故在印度精神文明中的一角藏着人道主义的同理心，这种弹性又坚韧的道德观点或许可避免再次走上西方发展所遭遇的种种社会动荡，以一种跨越种族、宗教的移情作用化解矛盾，就如同剧终贾默的成功带给贫民窟的居民们一股精神上的胜利般，「希望」是神给与人类最简单也是最有效的唯一真理。
《贫民百万富翁》虽然用了倒述、分述的方式来拍，整体却非常流畅，诚挚的推荐这部电影给读者们，是部很有感染力的好作品，喜欢导演丹尼鲍伊更不可错过。
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文/JoyceWu
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