《赤壁·下》: 吴宇森版的三国

上集在毁誉参半中卷走了3.12亿的票房，这部《赤壁》的终章，还未公映便已经早早的树立起各种阵营的观点。不管是抱定心思认为这是部破片烂片，还是打心眼里喜欢这个吴宇森版的三国，总之我可以肯定的一点是，从戏院那爆满的观影人数来看，这必然又会掀起比上集更高的票房热潮。

 

我一直认为，《赤壁》是大制作中少有的作者型电影。这个名词何解？例如，《钢铁侠》谁导的？《全民超人》谁导的？《哈利波特》那么多集又是谁导的？如果不是整天烂熟在这些电影当中的极品影迷，谁又能说出个大概呢？

 

这就是因为，这些A级大制作的导演，都被投资方磨掉了自己的锐气。因为投资成本高，制片方不容许这些电影的走向偏锋，它需要中庸，用来最大限度的吸引影迷入场。偶尔的例外，不是像《亚历山大大帝》一样票房惨败，被人诟病，就是像《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》一样，成为经典之作。就拿上面说过的《哈利波特》系列，《阿兹卡班的囚徒》为什么就被人记住导演阿方索·卡隆的名字了呢？因为这是整个系列里，最有作者型光芒闪耀的一集。

 

就算吴宇森在香港名气多大，他在好莱坞的几盘头菜，做得一样都是中庸至极。《终极标靶》、《断箭》与随大流的好莱坞B级动作片无异，翻拍自己的《新纵横四海》同样面临不叫好不叫座的尴尬境地，直到《变脸》才真正磨出自己的气质。而徐克、林岭东甚至晚辈刘伟强在好莱坞的境地莫不是如此。在投资人的强制之下，导演不得不妥协掉自己的个人风格，交出电影最终的剪辑权利----好莱坞的A级制作，拥有电影最终剪辑权的导演屈指可数，甚至连拍出《黑鹰坠落》《角斗士》这样的大导雷德利·斯科特，都有被剥夺影片剪辑权的情况出现，以致于被20世纪FOX剪得支离破碎的《天国王朝》，只能在导演剪辑版DVD里得以完整的呈现在观众面前。

 

而《赤壁》，就是一部完全属于吴宇森自己的，作者型电影。这种电影的问题，就在于，他不会像磨掉陈可辛个人锐气的《投名状》那样，迎合绝大多数观众。喜欢和不喜欢的，肯定会各占一半。

 

不是所有的作者型电影一定会好，这要看导演是否能掌握这种类型的题材。大卫林奇或者贾樟柯都是出色的作者型导演，但他们的作品十几年如一日，你要他们拍二战或者拍黑帮片，恐怕立马露怯；但吴宇森不同，他对于大场面、大制作、古装题材、历史改编题材，都有经验。而在这些经验里，吴宇森开始添加自己的想法。

 

上一集《赤壁》，我认为是“英雄本色的三国”；而这一集，我认为是“喋血双雄的三国”。《赤壁·上》是一个充满着小马哥时代遗风的电影，里面的英雄豪杰，是惺惺相惜的，诸葛亮与周瑜相见，充满恭敬，带着一点点试探，更多的则是无须多言的默契；而《赤壁·下》，则是魏与蜀吴两方声势浩大的双雄对决，火烧赤壁连环战船，击破曹营万千大军，一言以蔽之---喋血！

 

《赤壁·上》里吴宇森的作者气息已经让很多人反感，他反复强调朋友之间的友情和一个英雄的日常作息，这些充满着真实味道的内容让一些观众觉得无法接受----为什么诸葛亮不是永远成熟睿智不露声色？为什么堂堂一个文人谋臣竟然会懂得给马儿接生？尽管历史里，诸葛亮直到27岁之前都隐居在襄阳郊外，周围住的都是农民，自己也亲自下田做农事；尽管诸葛亮在赤壁之战时才28岁，而且因为刘备的常识，从一个平民书生一跃而成枭雄心腹，作为一个20来岁的年轻人来说难免会意气风发，但这些都是观众不能接受或者不愿意接受的，因为我们脑海里对诸葛亮的形象定格于那个捋着胡子白发苍苍不食人间烟火的智者形象，而忘记了他原来也曾经是一个普通人，也曾经年轻过。www.130q.com

 

另一方面，吴宇森又想做出一定的虚构，来让整部电影变得更加好看。《赤壁》不是《大决战》，领导和统帅如果永远坐在帐篷里指点江山排兵布阵，那么整部戏怎么看？大场面难道看到的就是认不清的小兵们冲来冲去吗？很多人对第一集结尾处关羽张飞赵云周瑜统统下场作战而感到不满，但不这样拍，一直拍他们骑在马上眺望远方，或者所有武将都是骑着马儿走过去挥几下兵器，拍成真实的打仗一样，会好看吗？至少，对于所有武将都是一样的打斗方式，观众也会看麻木吧？

 

所以，在吴宇森的精心安排下，第一集最后的段落有了关羽的刀战，赵云的战，周瑜的剑术，还有张飞突出“莽”字个人特征的蛮力肉搏。如果真的想敷衍了事，其实大家都骑着战马走过去比划几下就可以了，但这样安排，观众可以欣赏到各种兵器的激战场面，对于一部娱乐至上的电影来说，又为何不可呢？www.130q.com

 

倒是，在《赤壁·下》里，吴宇森突然又变保守了。他自然还不会离谱到让纯粹的智者谋士诸葛亮也下场提着扇子作战的地步，但整场重点“赤壁之战”，拍得倒是中规中矩了许多。这里提到的“中规中矩”，指的是手法，而不是气势。

 

 

气势，是国产电影里，最恢宏雄伟的一次！

 

从蒋干盗书，草船借箭、起东风，火烧连环直至捉放曹，《赤壁·下》整部戏行云流水，一气呵成，完全没有了上一集那种两头重，中间轻的感觉。前面1个小时的文戏逐渐铺垫，营造气势，完全都是为了最后长达一个小时的赤壁大战。

 

这场大战的养眼程度无须多提，它已经尽可能的还原了我们能够想像到的2000年前在湖北赤壁发生的那场举世瞩目的经典战役。从黄盖率领吴军火船进攻曹军连环战船开始，整场戏的节奏就处于高度紧绷的状态，特别是进行到刘备孙权联军进攻曹军总大营，赵云翻身入城血战敌军的段落更是达到了高潮----那一刻我身边的观众都在惊呼，实在太帅了！整场战役有因有果，有前有后，有始有终，完全谈不上混乱，充分展示了吴宇森对于这种大型场面的调度能力，特别是能够让用眼睛收货的观众得到极大的身心逾越----我想在电影院里能看到这一个小时的赤壁之战，的确是一种莫大的享受。

 

剧情，但凡小时候看过《三国演义》的人已经都很了解。吴宇森并没有折腾出太多的新玩意，除了让两位女性在片中穿插了一点镜头作为调剂之外，《赤壁·下》的故事整体还是朝着我们耳熟能详的那段历史进行着演义。有趣的一点是，蒋干盗书和草船借箭都完整的进行了再现，而周瑜打黄盖的苦肉计却被一笑带过----用周瑜的话来说，你被打得走都走不动了，怎么带兵打仗？

 

备受诟病的林志玲声音换上了配音，顺耳许多。而赵薇和佟大为的戏虽然傻了点，但吴宇森想表现的反战思想却在赵薇最后环视尸横遍野的战场时得到了体现。离谱的华容道情节在片中换了一种角度进行重构，很简单，因为曹操是当朝宰相，带天子之兵打仗，杀了他，就是谋反了。而历史上，灰头灰脸损兵折将回到许昌的曹操，的确也没有再进行过这么大规模的对蜀吴作战。其实，吴宇森如果想中规中矩一点，完全可以像大家都能想到的一样，直接让曹操逃走算了，但最后曹操面对蜀吴一干将臣尤其是周瑜的镜头，却让这种“喋血双雄”式的交锋得到了极致的体现。说到底，吴宇森的这部《赤壁》，有着他自己想要阐述的套路，他在不算太过荒唐的前提下，保留着自己对于三国，对于赤壁之战的理解。

 

其实《赤壁·下》，注定还会有许多人痛骂贬斥，吴宇森留了太多让人攻击和喷口水的地方，这些随着电影公映时日的增多还会越来越多的呈现。无论怎样，作为一个热爱历史，热爱三国，热爱三国中这么多英雄豪杰的观众，我即便过很长一段时间，即便再也记不得《赤壁》里的很多情节，很多对白，也会记住，吴宇森曾经带给我们那么风华正茂，少年才俊的诸葛亮；曾经带给我们不是既生瑜何生亮，而是瑜亮合作共同抗战的情与义；曾经带给我们万人之中，无人能近其身的战神赵云；更是曾经带给我们气势恢宏，赏心悦目的赤壁之战！

 

作者： 公元1874

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