这是个与常规的定义以及日常经验离经叛道的故事，巴塞罗那弥漫的温暖情调让人放开常理，任由情感和欲望的驰骋。各种艺术形式以对照者的角色在电影中为角色的行为保驾护行。电影的结尾回到了一开始的状态，但无论是观众还是角色，都对自己的爱情观有了一个新的参照点。
先从海报上看到三人行，就对这部电影产生了兴趣。到了看完之后，原来女主角有两位，而且没有克鲁兹的份，是约翰逊和丽贝卡·豪尔的爱情故事。伍迪艾伦选择了巴塞罗那如此迷人的艺术之成，兼具了拉丁美洲和欧洲风情的巴塞罗那是一个开放、热情、并且保持着极强的民族荣誉感的城市。相对于“规矩”的美国人，加泰罗尼亚地区是民族主义分离活跃的区域，同时这种民族主义激情也催生了不同时代各种流派的艺术作品，包括绘画、音乐、建筑、诗歌、雕刻等等。
《午夜巴塞罗那》的故事环境正是在这个没有不可能只有不敢做的城市中进行，尽管不完全是在巴塞罗那，准确的来说是加泰罗尼亚地区，由约翰逊饰演的克丽缇娜和豪尔饰演的薇琪来到巴塞罗那度暑假，两人遇上了画家安东尼奥，并得知他与前妻（由克鲁兹饰演）的一些故事，但两人都先后对画家产生了感情。事情的有趣之处在于这些在严肃社会看来种种的不伦之恋在欧洲，在西班牙，在巴塞罗那有了合理的支撑点。
斯嘉丽 继续不羁的克丽缇娜
克丽缇娜有个口头禅：不知道自己想要什么，但是知道自己不想要什么。当安东尼奥对薇琪和克丽缇娜二人提出周末同游并提出一同的邀请时，她被这种激情所感染，这样的毫无目的对生活的投入深深第吸引了克丽缇娜。然而，克丽缇娜并不是一个肉欲主义者，当她看到玛丽娜也就是克鲁兹饰演的画家前妻出现的时候，心中的不安和不满马上就表露于外，即使是三人同行的时候，斯嘉丽也不稳定，她最终明白自己并不能接受这种三人同乐的局面。
片中迷人的地方在于伍迪艾伦将当地的艺术文化特质融入到角色的爱欲纠缠当中。克丽缇娜爱好摄影，或者说，绘画和摄影的共通性让克丽缇娜能够理解画家与其前妻的纠缠不清。相对与画家们的抽象派泼墨艺术，摄影更接近于现实，与理性相衔接，摄影中的画面能让人摆脱抽象画中的含糊，使得意义更接近于被摄者的状态。克丽缇娜拍了很多玛丽娜的照片，迷人的玛丽娜艺术家特有的气质吸引着克丽缇娜，但克丽缇娜是个很复杂的人，最终她的理性依旧让她离开了巴塞罗那。
丽贝卡 乖乖女的婚前出轨
薇琪就简单多了，她不过是没有将自己认识透彻，她愿意将一切都标上标签，做好规则。黑客帝国里的史密斯对尼奥说，一切皆有目的。薇琪就是和史密斯一样的人，她以为自己不会做那些没有正当目的的荒唐事。她给自己套上了很多枷锁。生活一直按照这种既定的规则进行，直至她和克丽缇娜遇上安东尼奥。
安东尼奥也许最爱薇琪，因为玛丽娜也是抽象派画家，他们两人在性别上相异，但在性格上却非常接近，尤其从他们作画的风格以及之后克丽缇娜的调和作用可以看到，安东尼奥和薇琪是两团火红的烈焰，他们会烧得更旺，但如果没有助燃剂，他们最终会熄灭，只留下莫名的悲伤。薇琪与这些艺术家们正好相反，她缺乏勇气，缺乏撩动激情的力量。导演和加泰罗尼亚文化一起撮合了薇琪与安东尼奥的激情遭遇。
克丽缇娜的身体不适给薇琪和画家的单独相处提供了时间。观光给了他们更多的交流和了解，尤其是聆听西班牙吉他一段，观众与乐手在庭院里围成一圈，或做在椅上，或靠在柱子上，活像一副罗马时代的景象，乐手演奏着关于爱情的曲子，曲风柔和略带悲伤，薇琪逐渐被这种近乎文艺复兴时期的氛围所感染，她忍不住看了看身旁的安东尼奥，那种成熟男人的气息一下子击倒了薇琪最后的道德防线。
薇琪这个角色不仅提供了更多元的情爱观点，同时也是为了丰富安东尼奥和玛丽娜的角色特征。安东尼奥具有好男人应有的成熟、稳重、独具魅力以及深有内涵。艺术家的出身使得他不可能像薇琪的丈夫一样过一种模式化的生活，他的生活是不稳定的，没有确切目的，为了享乐主义而存在的生活，因此他极其厌恶自杀，自杀对于安东尼奥是一直无法宽恕的行为。
玛丽娜是安东尼奥的性格面上另一个极端，如果得不到就用生命作代价耍威胁。他们都热爱生活，只不过处理方法不一样。玛丽娜更可悲，因为安东尼奥还能找上薇琪和克丽缇娜，但她不行了，她已经老了，失去了当年100个男人追求的魅力。她能做什么呢？
结局异常地简单，在一次玛丽娜杀人未遂之后，薇琪受了皮外伤，最后和丈夫以及克丽缇娜一起回到美国，她们的生活在外人看来没有多大的改变，但巴塞罗那已经将感性的回忆烙刻在她们心中。
似乎上述文字也在随意地放纵，没有明确对那些想了解这部电影的人提供有效信息。热爱艺术的人而言，这部电影中的场景宛如一次精神洗礼。对于中国人而言，也许会因为玛丽娜的一句话认为伍迪艾伦又犯上和中国较劲的毛病了。
《午夜巴塞罗那》：未完成的爱是浪漫的 作者: 魔小肥
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