《狐狸与孩子》: 爱你, 但不要占有你

前言：吕克·雅克不愧是动物拍摄领域的顶尖人物，他紧紧抓住了动物生育繁衍死亡这一条主线，深度刻画了人与动物之间的关系，并用“爱与占有”这个关键词定义了自己的电影。
 
这部电影上映有一年多了，至今拿出来品味，依然为影片中的精致绝伦的画面惊叹，为小女孩那真挚诚恳的感情而感动，更因多姿多彩的动物世界而折服。即使某些过渡场面长度较长，与通常的剧情片控制有所差别，但这部纪实主义和浪漫主义相融合的影片仍可称为动物影片中的佳作。
 
纪实镜头的全新升级
 
拍动物，有很多难以掌控的元素，这种无法掌控源于动物与人之间缺乏合理的交流。因此，很多导演在拍涉及到动物镜头的时候，能避则避，不能避则采取三维建模的方法。在《迁徙的鸟》中出现很多近似航拍的镜头，导演将小巧的摄影机放置在鸟类身上，这些摄影对象本身就是半驯化的鸟，因此，我们可以看到那些震撼人心的画面。吕克·雅克在《帝企鹅日记》中采取的是隐蔽拍摄的方法，简言之，就是将摄影师和摄影机与周围的雪地环境融为一体，以免让企鹅发觉，另一方面，长期地接近企鹅也让企鹅失去了戒心。同理，吕克·雅克在《狐狸与孩子》一片中也采取了近似的摄影手法。
 
影片中，明显加入了大型辅助设备如摇臂等的拍摄手法，在山猫和狐狸的追逐中，摇移镜头恰到好处地运用到两个动物的一逃一追之中，镜头从地平线一拉起来，狐狸窜进镜头，后面紧跟着是山猫的追击。多个隐蔽镜头设置在森林的各处，准确无误地捕捉到这一场雪地生死战。配合着画面，节奏感强烈的音乐随之响起。导演还适当地加入了高速摄影的镜头，使得画面更显张力，动感十足。
点到为止的警示
 
作为一个关注动物的生存和发展的导演，是不可能回避人类与动物共存的话题的。导演一开始以小女孩的视角将观众带进奇妙的森林世界，加上惯用的延时拍摄，森林的一年四季显得如诗般充满梦幻的氛围，小女孩的一颗纯真的心，也让观众误以为导演是在描述一种和谐，一种理想化的关系。然而，影片的气氛却在小女孩和狐狸的关系达到高峰的时候急转直下，狐狸看到小女孩家中受到宠爱的狗狗，不免产生一种羡慕和妒忌的复杂心情，当它来到小女孩家中时，万万没有想到小女孩心中的爱已经暗暗化为占有的欲望，之后是一个惊人的“跳楼”自杀，这个自杀比我看到过的所有电影的“自杀”镜头都要来得震撼和突然，谁能想到一只小小的狐狸竟然会选择这样的方法来逃生。也许，狐狸不愿伤害小女孩，唯有这个方法。

最后的起死回生的确是神来之笔，狐狸虽然没死，但却与小女孩已经形同陌路，这种关系更让人感觉心痛。狐狸与小女孩的剪影的距离越来越大，伴随着画外音的解说，电影落下了帷幕。

作者: 魔小肥

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