《约书亚》: 钢琴般舒缓的惊悚乐章

其实我很害怕看恐怖片，当年和寝室一群大男人一起看《午夜凶铃》的时候，就借口困了提前爬上床躲着去了；后来结婚了看《鬼使神差》和《死寂》，老婆看得津津有味，我用枕头捂着脑袋，问她“完了没？”让她好一阵嘲笑。总之，我的心脏似乎很难完整承受一个恐怖片，但是《约书亚》却让我真正完整地看完了。看完之后我全身冰冷、汗毛倒竖了好一阵子，开玩笑地怀孕了5个月的老婆说：“咱可千万别生第二了。”

《约书亚》舒缓得就宛如一篇悠长的钢琴曲，整个影片没有很多惊悚片中那种混乱拼接的镜头变化，也没有那些动辄就拼命尖叫的和冷不丁吓你一跳的鬼鬼怪怪，但是围绕着约书亚展开的故事却让人毛骨悚然、不寒而栗，而那个擅长弹钢琴、安静秀气的男孩约书亚，在我的眼中，也仿佛幻化成了一个长着恶魔角的天使。

影片没有过多的以血腥的画面来呈现，其主要原因是因为影片的主角是一个才10多岁的男孩，过分的血腥反倒会使得影片成为暴力的呈现，而并非来源于心灵深处的恐怖。过分强调感官的刺激，有时候反倒会让观众感到麻木。《约书亚》因其着力点的特殊，将整个故事定位在一个小男孩的身上，使得全片没有过多的暴力画面，而是以连续不断的心理陷阱给观众施压，多数都是在普通家庭生活中经常出现的桥段，让普通观众更加能够置身其中，感受影片带来的强烈的落差感。

麦基说过：人物的个性不是他一贯表现出来的形象，而是经过施压之后所呈现出来的状态，这才是人物的戏剧性格，也就是我们所说的人物塑造。《约书亚》中就在不断以戏剧冲突的表现展现出这个幸福家庭的另一面，在影片的开始，我们看到的是一个非常和睦富有的家庭，似乎没有什么可以让他们值得担心的东西。但是在约书亚的轻松摆布之下，这个家庭很快呈现出了他们的另一面：慈爱的母亲变成了一个神经质，聪明的父亲变成了一个暴躁狂，时髦的奶奶现出了苍老而无助的一面，这个家庭中没有变化的人只有约书亚，因为他是这个故事的中心，这个家庭的主角。

“爸爸，其实你可以不用爱我。”当你的孩子如果说出这句话的时候，那他肯定是对你有意见了，至少他是认为你没有把爱给他。况且说出这句话的还是约书亚：一个及其聪明、早熟、心理有些偏向于暴力化的男孩。他的身体还不足以让他向成年人施加暴力，但是他可以向小动物和玩偶、还有手无缚鸡之力的乞丐来施加，更何况，影片主要表达的是心灵的暴力：孤立、改变和引导，这些才是约书亚的手段。在那一刻，约书亚甚至成了上帝，因为只有上帝才能如此清楚地洞悉人类的弱点。

在影片的人物设置上，所有的角色都采用了两面性的方法，使得在故事的冲突中，每个人物逐渐呈现出他们不同的一面，也更加丰富了影片的主题，使得观众提心吊胆地想看这个小男孩能使出什么招数。他一切都似乎针对那个刚出襁褓的妹妹，但是一系列举动的结果却是让周围的人倒尽了大霉：妈妈被送进疯人院，奶奶从台阶上掉下来摔死，爸爸丢了工作又被抓进警察局。约书亚用“孤立”的方法将妈妈从原有的幸福生活状态变成一个不得不整天窝在家里的病人，而且使得她本来不稳定的情绪变得更加脆弱；然后他改变了奶奶的生活，让奶奶不得不成为照顾宝宝的保姆，最后丢了性命；还有，他一步步的引导，将他本来聪明冷静的父亲变成了一个虐待狂，失去理智地当众殴打他。这个小孩精于计算的一步步棋，下得连许多成年人都自叹弗如。

很多恐怖惊悚片，都喜欢用一些吓人的东西，比如用特技弄一堆人不人鬼不鬼的玩意儿，比如把画面搞得黑漆麻乌的等等，万变不离其宗。但是像《约书亚》这样有点文艺性的惊悚片，却还真不多见。如果要给它安上一个特性的话，我觉得应该是“心理恐惧的惊悚片”，中间穿插的桥段并没有什么鬼怪，也没有刻意使用大量黑沉沉的镜头，而是用约书亚异乎常人的冷静设计，将整个影片笼罩上一层诡异和恐惧。

记住，如果你的孩子告诉你：“爸爸（妈妈），你其实可以不用爱我的。”千万别相信他（她），而是要赶紧的加倍去爱他（她）。否则，真保不准哪天晚上，你也会被一些稀奇古怪的声音弄醒，家里老是出现一些怪事，狗也会莫名其妙死掉，而最后可能连你也无法幸免，到那时如果你再说：“哦孩子，其实我是爱你的。”那都为时已晚了。

作者: lolth

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