《玩偶》: 那些凄楚的故事

一提北野武，人们通常不免想起“暴力”二字，我也不能免俗。所以，当我看这部《玩偶》时，我的心理预期还是看看北野武又将为观众呈现怎样的“暴力”。但是，没有，这部电影里没有什么暴力，或者说没有那么多的硬暴力，或者说没有那么多实实在在的暴力，或者说没有那么多肉体上直截了当的暴力。但是，“暴力”仍然存在，那是一种刺伤心灵的软暴力，那是被如玩偶一般任由命运之神由一根根细线牵扯掌控的暴力，这样的暴力更令人倍感一种凄楚的伤痛。
我颇为喜欢如《玩偶》这样将几个不同的情节线索展开，而相互之间又有着某种微妙联系的表现手法。这部电影里，我看到了三个凄楚的故事，一名女子因为恋人无法与她结合而自杀，她的男友满怀负疚的带着失忆的她迷茫的漫步；一位老朽的黑帮老大，心中满怀着昔日恋人做出的等候承诺，回到了当初相恋的地方；一位痴心的歌迷，迷恋的偶像因车祸毁容，他为见她一面，竟付出了惨痛的代价。
　　主线故事还是那对无法相恋结合的恋人，影片也以此开幕，美丽的贡田为爱自杀，虽然被救活，失去了爱情的她却已经如同死去的尸体一般，迷茫的眼神令人伤心，回忆中她恬美的声音令人怜惜。从某个角度看，这是一个男主角松木的自我救赎的故事，而他也确实带上失去魂魄的女友走上了一条救赎之路。这条路，北野武把它展现的凄楚而美丽，当两人走入公园那段，满树的樱花在阳光中绚烂，而这对恋人由一根红绳紧紧相牵，这究竟是一种未了的情缘，还是宿命的束缚？这对恋人的救赎之路，北野武拍的很美，美的无声，贡田只在回忆中说过只言片语，他们就这样静静的走，在美景中行走，在光怪陆离的梦中游走。或许一切都已太晚，美景映衬着他们没有结局的爱情的凄楚，最后，他们只能穿上玩偶的戏服，任由命运牵引，最终，他们跌入悬崖，却由那根红绳挂在了一棵悬崖的树上，那一刻他们静静的悬挂着，就如戏子手中的玩偶，北野武没有交代他们的结局，只待他们俩静静的被红绳牵引，等朝阳升起。
　　其他两个故事同样充满了这种色彩，黑道老大在昔日与恋人相见的地方发现恋人仍在等待他去享用她亲手烹制的美餐，一个残忍无情的黑道老大展现了心灵中最脆弱的一面。北野武似乎要借一个通常意义上人们眼中无情的强悍人物来诉说人们摆脱不掉的玩偶命运，他曾是威震一方的黑道人物，但是也不得不面对渐渐老去的现实，何况心中还有一段未了的爱情。他也在救赎，救赎他对昔日恋人的伤害，恋人仍在苦苦等待，而他可以残忍的杀害亲兄弟，却没有勇气面对一个柔弱的女子，只能默默的陪着她一起等待她的情郎。当痴情的老妇人开始习惯等待这位“陌生”的老翁时，他却死于仇人手中，再一次，他失约，再一次，她等待。至于那个为偶像痴迷的男子，他的故事没有救赎的成分，多的更是一份带些疯狂的爱恋，当他的偶像遭遇车祸毁容而不愿让歌迷见其一面时，他竟割瞎了自己的双眼，一求“见”偶像一面。他只是一个普通的小人物，一个歌手成了他的精神支柱，他对她的爱恋有些疯狂，有些病态，却又带着些纯洁，他不会因疯狂而去伤害偶像，他只愿靠近迷恋的对象。终于，盲眼的他来到偶像面前，与她一同在盛开玫瑰的美景中散步，那一刻一定是他一生最美好的片断，也是他生命最后的一抹光辉。他了却了心愿，然后因车祸死在公路上，他流了很多血，那血红的比玫瑰更刺眼。而他的偶像，孤独的在岸边等待，等待那个曾与她在血红玫瑰丛中漫步的盲眼歌迷。
　　北野武这样的导演是幸运的，他可以自由的在电影中挥洒他对生命的感悟，他对生活的体察，所以，《玩偶》这样的电影通常喜欢它的人会很喜欢，而不喜欢的也会很失望。我喜欢这部电影，北野武展现了一种人类情感上的残酷，片中的人物都显的失去了灵魂，他们在感情上都有着不堪一击隐秘之处，但那一丝隐秘还是被无处不在的生活暴力所破坏，失去了那感情的依靠，他们只能如玩偶般游走，心灵先于肉体而死应是一种莫大的悲哀。《玩偶》让人看了很压抑，虽然画面很美，音乐很美，但是在这样压抑的影片中，感觉营造的是一种带些病态的凄楚的美。而在最后，北野武将那对玩偶一般的情侣留在一棵悬崖上的树上时，他是想展现生命绝境中的转折，还是想展现一种“命悬一线”的生活的无力。或许，你我都只是命运的玩偶，任无形的细线操控，爱与不爱――只在操控人的手起手落。

那些凄楚的故事――《玩偶》 作者：doglovecat527 （转载）

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