电影《形影不离》影评：国产现实主义+西方心理悬疑=怪胎(部分剧透)

电影《形影不离》影评：国产现实主义+西方心理悬疑=怪胎(部分剧透)

一向不喜欢用某某主义来描述一部电影的取向。但是到目前为止，在中国电影的批评体系当中，我还找不出一个简练的词把反映现实题材影片做个归类。所以，只能俗套了。

 

之前的中国电影界，投资方和宣传方都惧怕听到两个词——主旋律和现实主义，因为这两个帽子一扣下来，影片基本就没人看。不是说中国人害怕在电影中看到自己，而是这种“自己”不是被涂脂抹粉，就是太过邋遢，脸不洗头不梳就上场了。前一种表现方式是不说人话，后一种说的都是说着无聊的话。我认为，现实题材的惊人之处一定不是照搬现实，而是给现实一种想象，一个出口，一种对话的渠道，最好的参照就是收获无数口碑的伊朗电影《一次别离》。

 

工作压力大、家庭不沟通、假药假货充斥社会……伍仕贤说这是一部反映当下白领生存状态以及社会现实的影片。在某些地方，《形影不离》把国产的现实题材影片的坏处照单全收了。影片刚开始，吴彦祖和龚蓓苾为了交代二人的生存状态，便通过二人的台词把车贷和房贷的压力合盘托出……吴彦祖为了释放压力，就去调查药厂、炸毁豆腐加工厂以及当街砸碎人家的豆腐……现实赤裸裸地交代出来，有着为交代剧情而交代的嫌疑。

 

伍仕贤毕竟浸润了西方电影教育，所以，他在影片加入了西方电影中一贯的心理悬疑成分，把吴彦祖这个人物设定成一个在现实面前患有短期神经病的青年人。个人认为，在心理悬疑这个故事层面上，伍仕贤做得非常地好，也非常地电影化。超越了我们对现实世界的规定性认知，数次地欺骗了观众。在他看心理医生之前，观众还以为凯文史派西饰演的邻居是现实生活中的人，直到医生给他看了二人的对话监控，原来他对着一个椅子说话，史派西是他心中的魔鬼，这样的一幕看得人心毛骨悚然。后来吴彦祖在跟龚蓓苾在高档餐厅吃饭的一场戏，他准备补偿对妻子的亏欠，当我们为二人的和好满心欢喜时，龚蓓苾却跟史派西说话了，原来这又是一场心理幻觉的戏码。最后当龚蓓苾从机场出来，吴彦祖去接他的时候，我本能地以为这又是一场欺骗，但却是真实场景（亦或是虚幻）。

 

所以，每当切入现实问题，影片就表现得上气不接下气，当深入到心理世界时，它就呈现出美丽的弧度。两种气质交织在一起，便形成了一个怪胎。你不能说他丑，因为她确实有漂亮的眼睛和嘴巴，但你也不能说她漂亮，因为她脑袋大，脖子粗……

 

因为凯文史派西参演，所以我想简单地对比下该片和《美国丽人》。中年危机是西方电影常常会涉猎的题材，史派西主演的经典影片《美国丽人》（该片导演导演萨姆门德斯的另外一部影片《革命之路》，二者都反映了美国中产阶级的生存状态）之所以轰动一时，是他在表现现实之余，有种超越现实的艺术手法。他没有把压力放在嘴边，没有讨论房子车子，而是通过那满缸的玫瑰花、那随风飘荡的塑料袋以及一盘盘的录像带告诉我们，这是怎样的一个现实和怎样的生活状态。同时，我们发现，语言真是一种奇怪的东西，它使得台词在转译的时候呈现出两种不同的认知感受，是一种陌生化后的新奇感。史派西在《形影不离》中的表现好极了，也许是因为他从头至尾都是英文，而吴彦祖和龚蓓苾在一起的时候，二人的中文台词就会无比地蹩脚。文/鸿爪

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