电影《秋喜》影评之恋情篇: 乱世中的浮光掠影

在金逸影院舒适的大厅里看电影是一种享受。特别是看一部让人回味的电影。

若简单的概括——影片讲述了解放前夕的广州，我党的地下工作者同敌方的较量，并贯穿着情感线索的故事。然而这样必定说不尽道不完故事的神韵的，若要摊开一点点来讲，这个小小的篇幅更是说不完的。我也只能从这部电影的某些方面，看这部片的某些角度来谈谈感受了。

恋物情结

 

影片开篇，是做旧的黑白画面，熙熙攘攘的大街，人头攒动的码头：解放前夕的广州全景，突然眼前活了，画面由黑白转彩，色调艳猎的像一幅重彩油画。岭南广州，有着独特的美，不同与北京的四平八稳，胡同宅院；亦别于上海的洋房林立，里弄炊烟。珠江的水上市集，渔户、生意人、妓女...在这样人流往来拥挤还略显杂乱的环境里，主人公陆续登场——晏家的院子里，丫头秋喜陪着晏海太太霜晴吃早点；革命党人扮成的小厮拿了食盒，为夏惠民摆上早茶，镜头扫过一碟碟精致的茶点——不得不说，大部分导演都有恋物情结的，文艺气质浓厚的孙周想必也不例外，正好又赶上广州的恋物气息——霜晴吩咐秋喜道：那包冰糖是我订了煲冰糖木瓜水用的，广东人爱煲汤；另，夏惠民享用的早茶，也是广东人的习惯之一。

 

影片里广州电台的外景让我想起广州沙面——民国时期广州的政治、经济、文化场所的办公所在地，建筑是欧式风格，汇集了领事馆、教堂、学校、银行、洋行……我去沙面时间短促，匆匆而过，然那的旧日风情却沁人肺腑。

 

导演的仔细，在于把岭南独特的文化丝丝入扣又自然而然的展现出来，观者尚未察觉，却已领略。

三个人的恋情

 

秋喜。她盛出煲好的粥，挑出几块点心，置于托盘里，从厨房出来。

踏着小木屐，一路轻轻浅浅，在楼梯口脱了鞋，赤脚上楼送点心。

晏海清开门，书生气质，他温和说：“记住以后一定要穿鞋走路。”她浅笑。

他打算只身赴台，送妻子霜晴去局势安稳的北京，嘱她照顾一家老小。自此孤身一人。他第一次亲眼目睹同伴牺牲却无力回天，冲秋喜发脾气，秋喜含着泪说，这里是秋喜的家，除了这里就没地方去了。秋喜受了委屈会告诉先生，先生受委屈了，也要告诉秋喜。

他像一只困兽，被捆绑了无力挣扎。他身边只有她，相互慰藉，言语不多，大声稀音。

她在他是纯洁的象征，可是最后蒙在鼓里的他却亲自对她开了。

在影片最后一刻，晏海清中弹牺牲，影片用了一组平行蒙太奇，一边是他倒下，一边是人们欢庆新世界的到来，秋喜穿着红色衣衫，依旧纯净的笑，那个纯洁的象征一直走下去，一直活着，活在那个崭新的世界里。

大反派和风尘女子

 

镜头从裹着华丽旗袍的水蛇腰拉开，然后背影。粤剧名伶，只不过是喧嚣尘世里的哀艳女子，夏惠民说：“这乱世是男人的天下，不必把女人牵扯进来。”然而她却逃不开爱情悲凉的宿命。

 

解放前的广州，西方眼中对古老中国的印象：精致、荒诞。惠红莲，便是活在那个古老传说里的人，她叼着细长的女士香烟，幽幽地说：“我不去台湾。”夏惠民顿了顿：“你不去了我怎么办？我又不能留下来。”她心里应该是微微一怔的吧，继而她问：“你就那么在乎我？”夏惠民说：“就是喜欢你了。”

 

夏惠民常常和晏海清讨论信仰，他说共产党之所以顽强，是因为他们有信仰，然而他何尝不是一个为信仰而活的人呢。他固执，固执到国民党大势已去，他还是一直坚持这条路。就如他说：“如果我当了共产党，肯定是出类拔萃之辈。”一个为信仰而活的人，却被信仰放逐了。陪着他的人，是惠小姐，乱世之下，个人感情是多么微不足道。两个前途渺茫的人走到一起，相互依偎，就算离去也舍不得放下，夏开杀掉不愿离开的惠红莲，是不愿把自己喜欢的东西放弃吧。

 

只是那样的一刻已经永恒。惠红莲问：“你就那么在乎我？”夏惠民说：“就是喜欢你了。”

文/cheesy

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