望眼无边的金黄麦田在农民们的眼中是丰收的象征，征兆着来年收成之前的口粮不需发愁，甚至还有剩余可以添置自己的生活。影片故事发生在金黄色的麦田里，这里开始，这里结束，镜头中的麦田广袤无垠，一幕丰登胜景，却没有庄稼汉收割，唯只轻风拂动，如画卷般的平静影像中渗透出丝丝悲凉。
长平之战是中国历史上年代最久、规模最大的包围歼灭战，四十万赵国军队因为指挥官赵括的纸上谈兵及刚愎自用丢失性命，在世界范围内，这都是人类战争史上最残虐的一章，从此，战国七雄中军事实力唯一能和秦国抗衡的赵国一蹶不振，失去了战国争霸战最终的获胜可能。作为影片的背景，这场发生在山西境内的惨绝人寰黑色屠戮和金黄色的麦田带来的丰收愉悦形成了巨大的对比反差。影片中借两位主角之口对长平之战的情况进行了详尽陈述并配以强烈对比的凄冷黑色调对战况进行抒写，和主线场景形成对比的同时避免了部分不详史料之人的难懂。
何平在国内不是个高产的导演，但是他的作品中总是透出一股呼之欲出的豪迈气概，形成了自己独特的标识。在经历了《天地英雄》的商业失败之后，时隔6年，何平以制片人兼导演的双重身份推出了的这部《麦田》，双重身份的优势很明显，可以让电影完全按照自己的意图拍摄，不必瞧他人脸色。但是这样操作的负面性同样明显，直接影响影片的商业性，国内的很多导演总是在个人风格淋漓展示的同时不太顾及普通观众的欣赏水准，何平的《麦田》也没有例外，追求艺术性的同时降低了影片的观赏性，也就是说这不是一部大众电影，而是小众文艺片，尽管具有一副古装大片的骨架。
影片的镜头运用很有黑泽明电影的感觉，两个逃兵暇与辄穿行在树林中的镜头仿佛看到了《罗生门》的开场，画面构图考究，浓重的色彩运用仿若油画般充满视觉冲击力。之后的剧情推进，使用了大段角色对白结合演员夸张的肢体动作又好似日式时代剧附体，对白风格一般的文邹。麦田中袭来的强盗、奋起反击的逃兵和城中女人的设定又令人想到《七武士》。种种迹象表明，这部影片的影像风格有种向大师致敬的味道。
没有男丁的潞邑城，见到男人欣喜不已的女人群，范冰冰饰演的女城主骊的思春，这些影像中包含着对于性的隐喻，像是一种暗示，暗示因为战争他们的男人已经离去许久，女人们无法达成阴阳调和的需求。暇和辄出现在潞邑城的时候几乎全裸，随后示人的造型也是只着类似兜裆布的丁字裤，这种造型在国内影片中还属首次，同时遗失了铠甲和兵器等可能证明自己身份的凭据的设定为二人虚构身份提供了谎言成立的合理性。随后的镜头中更是连续出现了两人被一群女人埋在身下并肆意乱摸的场景，突出女性对于性的需求。传宗接代本是生物本能，人类亦不能违背，所以王志文的强盗登场的时候他们也要掳去城中的女人来实现自己群体的繁衍，杀女人、留下孩子显然也是相同目的。
何平以往电影中的角色在影片中得到了一定的延续，黄觉虽然上半身肌肉明显不匹配影片中暇的锐士身份，但角色还是延续了《天地英雄》中姜文身上的豪情，同时骨子里又没有摆脱农民离不开天地的本质，当逃兵的目的仅仅是因为家中的庄稼到了收割季节。王志文的强盗头子很有王学圻安大人和孙海英一刀仙的做派，只是戏份相较之下薄弱不少。种种设定之中，凸现了一个反战的主题，强盗、逃兵、孤儿寡妇都是因为战争所造成。当仅存下来的赵国娃娃兵拖着疲惫身躯和残破兵器走过麦田中车辙的时候，此刻的麦田仿佛就是他们已然残破的家园，而他们的神情中则没有半点归家的欣喜，显然是经受了相当的身心伤害。至于仅仅小人物身份的暇和辄，他们的归宿跟更多的暇、辄无二，战争中这样的例子委实太多。
最欣赏的一段是暇和辄督押着强盗们帮助收割麦子的场景，信守着赵国胜利谎言的妇孺们满心喜悦的享受着农田里的另一场胜利，拉伸的镜头中，暇与辄同孩子们在麦田中嬉戏，欢声笑语的背后，掩盖着化为坟场的长平战场，画面中的愉悦此时反而浸出无尽的悲凉。此时，对于战乱的控诉似乎已经妥协到了民众生命的底限——活着、有饭吃、搂女人，潞邑城的赵人们短暂的欢娱仅仅存在于谎言之中，而谎言的缔造者暇与辄则是已经融入自己的谎言之中。
一切发生在五天的时间，谎言的开始、破裂到终结，剧情由此分成了五个叙事段落。小小的潞邑城和广袤的麦田是两个发生故事的舞台，舞台上的人们的演出不同于以往，黄觉和杜家毅的表演对白多且动作夸张丰富，具有相当大的表演难度，范冰冰在影片中的表现也超越了自己以往的花瓶形象，影片给予了他们足够的发挥空间。很明显，叙事和演员的表现都是在诠释导演所追求的意图，从纯电影艺术性来衡量，影片在叙事和表演两方面都足够细腻，但是在普通观众的视角难免会觉得沉闷压抑和晦涩。
所有的导演都追求个人影像风格的彰显，不同的是有些追求利润多些，有人则追求个人印记多些的文艺风骨，个中是非无从评介。《麦田》从文艺片的角度衡量很好，叙事风格、影像风格、表演风格都有不俗显现，但是从商业片的角度衡量尽管存在部分卖点但针对观众群体定位太高，注定无法令大众认同。
文/Lightwing
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无脚鸟 发表于2009年11月08日 13:36 阅读(1) 评论(1)
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N久前，就知道了这块《麦田》。马楚成这厮，俺不认识，也不感兴趣。俺承认自己是色鬼，喜欢对着帅哥流口水，对美女也没有免疫力。苏横横坚决不承认范美女漂亮，估计他跟那只狐狸一样的心境。
无边的青山下，望不到边的黄澄澄的麦田，确实非常强大。
更强大的，是活跃于田间地头的人们，男人，还有女人。
一城之主骊夫人都亲自下田收割庄稼了。打死我也不干这事。王学圻老师演的骊夫人的老公剧葱，年近花甲，头发胡子都白了，还跟范美人未婚同居：有一个境头，两个人躺在床上，王老师从后面搂抱着范美人——也许两个人是在谈人生？然后王老师告诉范美人，他是剧葱，一城之主，范美人捧着脸，露出中了五百万的表情。红颜白发，做了骊夫人，当然算值得。可，这个夫人也得跟丫头仆妇们一起下田收麦子，那可就太浪费范美人这张脸了。
胡军演的是秦国的锐士，这个一夜可以斩杀N多敌人的锐士，出身农民，对土地有着无比的热爱。麦子熟了，战争对他来说，便成了屁事。他满心满眼想的，是回家去收麦子。而且立即行动，解下头盔，便大摇大摆理直气壮地踏上了回乡的路。——以我的智商，很难想象，有这样的锐士，更难想象，有这样锐士的秦国，居然灭了六国，统一了天下。
另一个哈措措的秦兵，活着的理由就是来搞笑的。可看着他，俺笑不出来。想起了没几根白头发，偏偏要做飘柔就是这么自信状的王志文，眯缝着眼睛，抿着嘴唇那回眸一笑。我差点以为他是个哲人，看透世事，拈花一笑众山横。事实上他是个强盗。这个来势汹汹、高深莫测的强盗，败在了一心要回家收庄稼的秦国锐士手里，又是那一笑，再发表了一通视死如归的感言，然后脖子一伸，自己了断了。留下他手下的一众弟兄哭天喊地。这强盗头子当的，也太没有责任感了。
再说那个哈措措的秦兵，关键时候，却是他为了救赵国妇女跳将了出来，那个一脸正气的锐士也只好上阵了。所以说，这个秦兵倒还有点可爱，可惜长得太对不起观众。而且他救人的动机，其实很说不出口，因为他觉得那些全是他和锐士的女人，可不能让别人抢了去。
很佩服两个秦国人的勇气。杀了四十万赵国人，又跑到赵国去充当赵国人，那个理直气壮啊，居然敢一次二次喝了个烂醉。难道他们不知道酒后吐真言这句话？更强的是，两个人都醉得一塌糊涂了，居然还能一唱一和，唱双簧似的，把戏演下去。那个哈措措在酒精的刺激下，言辞也利索了，胆也大了，配合也默契了。太BH了。
赵国的妇女，因为男人久离家乡，一个个全变得神经兮兮的，那眼神，我要是男人，恐怕得不寒而粟。范美人比较含蓄，人前是端庄的美人，可是春宵寂寞，却也是风情万种，辗转反侧。看得那叫一个汗啊。一直很喜欢这句话：可怜无定河边骨，俱是春闺梦里人。被马楚成和范美人这一演绎，如此情色的诗句，咋就变得这么色情了呢？范美人得知丈夫死讯，手捧遗物，马上处于颠狂状态。镜头一转，决定自杀，用剑指着胡军的时候，却又清醒无比，大义凛然，换身衣服，都可以演刘胡兰了。也不能算清醒吧，不然哪有那么多屁话，摆明了拖延时间，不想死么。
秦军攻入了范美人的城。锐士胡军良心发现，带了范美人一起逃亡。他忘了自己是秦国的逃兵，回到秦国就会被斩首灭九族的，驾着长车，扬声高喝：我是锐士某某某，闪开。然后秦国士兵就乖乖闪开了，还有个特写的膜拜表情。喔，我忘了，他是在赵国的土地上。胡军和范美人生离死别，胡军痛不欲生，大吼：我就是狗日的秦国人。先前他以同样的腔调吼过：狗日的赵国人。他大约深感狗日的秦国人，给了赵国妇女如此的伤痛。他的觉悟咋就这么低呢？作为旁观者，我都觉得，换了赵国得了天下，秦国人还不是一样的命运？弱肉强食而已，自然规律。面对如此的秦国锐士，俺不由得虎躯一震，感觉到智商上的优越感。真的。
整部片子，节奏比正常的慢了八拍。想来想去，想起了墨镜。马楚成大约是墨镜的粉丝。 可惜有墨镜的形，却全无墨镜的魂。
这部片子惟一可取之处，没有让范美人与胡军来一场婚外恋情。两个人虽然有几次眉来眼去，野火花却没有痛快地燃烧起来。说到底马楚成不如老谋子来得爽快。要换了金城武和章子怡，或者巩俐与姜文，早不知在麦田里滚了多少回了。
苏横横说，看这部片子，最痛快的是他去撒尿的时候。苏横横是一个无比热爱电影的文艺青年，有事无事都惦记着要去影院为祖国的电影事业做奉献。连他都说出了这样的话，可以想象，马楚成的这片麦田有多强大了。