解读《十七》配乐 感受母爱乐章

华语影坛新人辈出，80后导演姬诚执导处女作影片《十七》，为观众讲述17少年在曲折山路中感受到母爱的伟大。世界非物质文化遗产畲族山歌首次在电影当中边走边唱，串联起母子亲情的一路芬芳。本期《音乐之声》将由导演姬诚、作曲林海和编剧倪俊带大家一起聆听原生态的影片配乐，感受“有一种爱叫放手”的母爱乐章。

姬诚：就是说一个母子融化彼此矛盾的一个故事。我们的主人公叫十七，然后整个故事也就是从他开始要离开这个山村开始，他母亲陪他走了三天两夜的过程之中，他们有一个深入的沟通，然后慢慢的发现了彼此是相爱对方的。然后妈妈也了解了爱的真谛应该是什么，爱一个人给他他想要的，不要给他你想给的。

 

容蓉：一开始是导演找到我来做这个片子的作曲，但是当时我正好在跟林海老师做一个唱片的合作，做这部电影的音乐，我也希望把它做的更好一些，所以我就力邀林海老师来做音乐指导。我们两个就在这个音乐（创作）方面有一些分工。

 

林海：之前的沟通都基本上都是她跟导演，容蓉跟导演先沟通好，我进来以后去执行的这些东西。 

 

容蓉：我们把音乐也是尽力的贴合导演所希望达到的风格，一种很清爽的，很清淡的，也是很适合林老师的特点的。

 

姬诚：当时去采风的时候在当地了解到他们有一个畲歌，畲族的那个歌是世界的非物质文化保护遗产，叫小说歌，就是所有的一切你的情感表达，就是讲故事也好，说历史也好，就是他只要所有的一切，信口拿就可以唱。我就觉得这个畲歌确实挺有味道的，然后我当时就想能不能融入到我的电影里面。

 

倪俊：对于我编剧来说，我是关注畲族小说歌，畲歌的这样一个叙事性，后来我就觉得这种叙事性这种感觉是非常适合于这个剧本的创作的，它会浑然天成的跟整个剧本融为一体，所以我们现在看到这个剧本，它会在关键的时候，它都会有畲歌出现他在讲说这个孩子他的命运是怎么样的，十几年前他怎么样了，十几年之后他的命运又会在这里得到一个解释，然后中间也会不断的有，这个畲歌就是他的命运。

 

电影《十七》中的母爱乐章
爱的离分

 

姬诚：我做了四段畲歌，就是这歌词当然是我们自己写的，它其实通过这个歌曲已经把后面的故事唱出来了。用了一些诗意化的词，大雾遮住的少年的心，然后大山锁住了少年的；大雾遮住了少年的眼睛，大山锁住了少年的心，然后从此命运开始不寻常。十七两岁的时候被他父亲遗失，然后他被领养，10多岁的时候被领回去，领回去了以后他跟他妈妈之间的那种就是情感是隔阂的。他妈妈其实也是一个挺可怜的女人，找孩子找了8年，找回来以后她就觉得我生命当中孩子是最重要的，我什么都没有了，那我失而复得了以后会更加珍惜，那就是她所想要的世界，我可以对你很好，但是你就不能离开我。

 

倪俊：17岁这样还没有成年的男孩子，他在情感上有时候是脆弱甚至是有点糊涂的，那么他可能对于有一些爱，他不能够感受。他一心向外的，他觉得家已经承不住他了，那么尤其他就会反感家里那种很重的那种爱把他给箍在那里，把他给囚禁在那里，他就会想挣脱。当然作为就是母亲有些时候对于孩子的爱，可能也有一些问题，不是说我爱我的儿子，我就拼命给他东西，那可能你的儿子是不要的， 我们在剧本上我们就赋予了她那种，就是她有点民间的小智慧。

 

姬诚：因为我本人是挺喜欢那种丝竹的感觉，后来我跟作曲一直来商量，就是怎么来定调？最后定下来调子，就是十七用两种乐器来表现他，一种是笛子，一种是萧，在他心情愉快的时候是笛子，然后可能在他心情不开心，沉闷的时候是萧；然后呢妈妈也是两种乐器一种是大提琴，妈妈有些悲伤的时候，有些伤感的时候是中提琴。

 

容蓉：把畲歌放在一个很重点主题的地方，所以我们想就是这个片子里面应该有一个很主题的旋律，所以就选择了他当中的唱的第一句，然后就把这个地方，这一段音乐作为整个主题音乐。 

 

林海：这个片子要就是但凡要他走路的情节，都是这个主题，我们有不一样的乐器去表现这个主题。其实民乐里面我最爱的用的是笛萧，笛子跟萧，就是戴亚帮我吹的笛跟萧非常非常优秀，然后很多很普通的旋律，放到他演奏出来就非常好听。

 

电影《十七》中的母爱乐章
与爱同行

 

姬诚：第二段的歌词，鸟儿大了要飞翔，鱼儿大了要离乡，然后一路苦笑一路唱，母子两个人可能在走的过程当中有欢乐的时候，也会有哭，就是很伤感的时候。畲歌的主题正式明确的出现，因为他们之间也有分分合合一种状态。走着走着有紧张的时候出现，也会有舒缓的时候出现，那音乐就配合他们的发展。

 

林海：我们基本上是以音色、以乐器来设定人物，而不是用旋律，当有这个母子的时候，我们就会考虑到比如说萧跟笛子跟中提琴的合奏，底下比如说是弦乐，但是主奏乐器是这两个乐器要合奏。就是一人一句，萧吹一句，中提琴拉一句，然后到最后可能是两个同时走。

 

姬诚：我们歌词里面还有一段，“今Z就是说其实我们在那一段的时候，整个所有的事情都是拨开，就是所有的谜底全部揭开了因为他妈妈一直骗他，也不愿意告诉他的爸爸是酒鬼。 

 

姬诚：因为特别激烈的时候我没有用音乐，知道了真相以后冲出来，整个一段音乐到他后来昏过去，然后到昏过去了以后梦境，就是迷迷糊糊当中看到一段音乐，这个整段音乐特别丰富，就是说有悲伤的成分，有妈妈再去找他提琴的音乐，又有小孩哭，小时候的配乐，然后再到梦境当中音乐。 

 

容蓉：开始就用了一个中提琴，很淡，然后就是出来一声一跑出去之后，弦乐就铺上去了，然后因为它画面切的节奏是比较散的，所以就完全是弦乐跟着他起承转合，我觉得那段林老师写的不错的。

 

电影《十七》中的母爱乐章
为爱放手

 

姬诚：第三段的歌词里面就是说“大蜥蜴石泪涟漪”，包括最后跪求一夜慈母心，双膝红肿为哪般？然后但愿儿能展翅飞。就是说开始，妈妈的内心开始有所转变了，然后同时对儿子是一个很大的一个触动妈妈Z然后跪了一天一夜，当时我们那个音乐是有那种天籁之声，然后通过这段音乐，然后把母子之间的那种都触到了心软的地方。

 

容老师：当然完全就是体会着当时他妈妈的那种感情，想象着一种慈悲的心然后来唱这一段，就说有一点忧伤，但是更多的是一种拯救的感觉。

 

姬诚：因为从始至终没有喊过妈，那从廊桥的那一段开始，小孩可能是被狗惊吓，然后不经意地喊妈，再喊了一声妈，然后这边陈冲的表演我是，当时我拍的时候我是热血沸腾，就一滴眼泪含在眼眼眶里面啪掉了下来，然后就是喊了妈又想笑又想哭，就很心酸那种感觉，然后我们配上那音乐是琵琶那种弹奏，把妈妈心里面那种心弦的拨动，把整个真情的那种含蓄的那种层次，以及整个感情都提升到了一定的高度。

 

林海：我做过一张琵琶专辑，那么在做的时候，就在想怎么避免，说不好听就是去那个土腥味，就不喜欢的东西怎么去掉，那我的心得就是因为琵琶有一个习惯，就是一管什么东西上来肯定是轮指，就是它的音上来保证是轮指我就把轮指砍掉，我不要。我就要你这么简单，不是说要你，完了，这个美感就没了，就又回到了那种特别传统的那种，那种琵琶那个劲上，那个劲就不对了。你把这个劲去掉，就是把它变成我只要它单纯的琵琶的音色就很好。

 

姬诚：儿子喊出妈的时候，也理解母亲了，就是所有的一切都冰山融化了。妈妈此时此刻心情其实很复杂的，虽然说孩子认可她，但是孩子还是要往外走，妈妈已经想通了，要把你往外推，让你出去闯荡了以后再回来。

 

姬诚：最后妈妈和儿子到底有没有走，其实我是留下的一个悬念，因为车还在修，其实那时候走与不走已经不再重要了，重要的是母子真情的融合，最后歌词就是什么真情勇敢去面对，母子真情难阻挡，就是最后代表的是，他们都是以最真诚的方式在面对对方，然后也学会的适当的方式方法。因为畲歌当地已经很少有人会唱了，但是我觉得现在城市化越来越发展，可能畲歌不知道畲歌是否能传下去？通过我的电影能够保存起来，然后又作为一个畲乡的最原汁原味的展现，希望留给将来很完善的一份资料吧。

 

倪俊：我最感谢的就是或者说我的收获是就是这个畲歌，这个剧本真的是被畲歌的这样一个叙事线索影响，而且就成片而言我们也看到畲歌也给了这个电影一些文化色彩。

 

容老师：这个音乐是讲一个母子感情而且讲一个互相理解的概念，我觉得能够打动别人的话这个就是我最大的心愿了。这个音乐当然是要献给自己的母亲，也要献给全天下的母亲。林海：这是一次非常愉快地合作经历，我希望以后经常能够有这样的合作就好了。

 

姬诚：我想以此片献给普天下所有的母亲，因为母爱是最伟大的， 里面好多就是有一些小细节，有一些小性格，我都是以我妈妈为原型在做的。我也是希望通过我们栏目，能够让我妈妈看到了以后，让她听到我真正的心声，可能当面说的时候我也不好意思说，我从来跟没我妈妈说过这部电影是我献给她的，因为可能不好意思嘛，但是我估计如果她知道的话，她可能会感动，她可能会流泪，她反正还是，就算这样她还是为我骄傲的。 

 

来自电影网 视频 http://www.m1905.com/FilmInfo/film/2008/6/1208372198276.html

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