是《黄金甲》的失败还是中国文化的失败

尽管《满城尽带黄金甲》依靠众多人气明星的保驾创造了国内票房的一大奇观，但人不可能总是被忽悠，在这个信息高度发达的时代，张艺谋的江郎才尽变得路人皆知。

种种迹象都表明，张艺谋本希望依靠《黄金甲》在奥斯卡上出尽风头。然而事与愿违，恰恰是国外的影评家给了张大导演最不客气的置疑与批评，甚至连奥斯卡的提名都没捞到。中国人的崇洋心理由来已久，张艺谋等许多导演就是在获国外大奖之后才一下子在国内名声鹊起。然而这次的情况就变得比较滑稽：当国外影评家的评论一传到国内，有人迅速整理出了一篇名为《黄金甲外国恶评如潮》的文章并且在互联网上广为流传。我身边很多人就是在看了这篇文章之后打消了去电影院看正版的念头。不知道张大导演为此损失几何。

然而平心而论，《黄金甲》并没有传说中的那么烂，当然这功不在张艺谋，而在曹禺老先生。正如“无极而太极”中“无极”二字之精妙，《雷雨》剧本不可谓不经典。当年看完《无极》之后，本人哀叹，一个在中国思想史上精妙程度top10之内的名词就这么活生生的被毁了。在看了《馒头》之后，我又有点哭笑不得，拜陈大导演所赐，从此国人一提起“无极”，大家都会下意识的反映为无聊×2，周敦颐若是泉下有知，不知会做何感想。近年来似乎各位大导演都开始流行谈文化，作高雅，但这些人本身根本没有可与周敦颐、曹禺等先辈比肩的文化底蕴做为基础，他们一直在做的只是泛泛而谈、附庸风雅。长此以往，试问还有多少中国文化经典可供这些大导演们糟蹋？

我们自己不去认真了解我们的传统文化，而又寄希望于外国观众对中国文化感兴趣，这实在是有点异想天开。看完《黄金甲》之后，回顾一下国外影评以及那篇《黄金甲外国恶评如潮》，心中很自然的生出一句话：天做孽，犹可恕；自作孽，不可活。《黄金甲》在形式上更像是一部西方中世纪宫廷戏，金碧辉煌的宫殿，深不可测的走廊，以及具有强烈视觉冲击的挤奶装。这与我们所常见的清宫戏大相径庭。然而在内容上，虽然《黄金甲》叙述的情节对于我们来说是再熟悉不过了，但在西方人看来，包裹在熟悉外表之下的中国式人际关系以及处事方法是他们恐怕这辈子都无法理解的。因此以下这样的评论也是在情有可原：“《黄金甲》是张艺谋一部最怪异、最让人困惑的影片，充斥着歇斯底里繁华掩饰的宫廷阴谋和电脑特效打斗场面，已经没有了在《大红灯笼高高挂》里诗一般描述富家女子抑郁生活的才气，过度的表演痕迹着落在王室成员间的勾心斗角上，让观众感到窒息。”相对于错综复杂的宫廷生活，普通人的简单生活更有能力在国外观众心中产生共鸣。《黄金甲》一片中牵涉到太多较为复杂的人伦道德，而东西方对于此类人伦道德的评判态度是有差异甚至是迥异的。张艺谋在《黄金甲》里做的事情就是在一个西方外壳的包裹下讲述一个纯中国化的故事。不东不西，于是乎，不是东西，里外不是人。中国的观众早已厌倦了清宫戏里常见的勾心斗角，而《黄金甲》预设的观众，在对中国宫廷内部复杂人际关系无法理解的情况下，自然会对剧情产生严重的困惑。

中国文化已经日渐成为各大导演的敛钱工具，然而在这个西方文化依旧占绝对主导地位的世界中，要想在世界范围内让中国文化真正能吸引住大众的眼球，又岂是朝夕之功！

西方普通大众目前对中国的兴趣依然停留在较为感性的层面，之前李安的《卧虎藏龙》以及张艺谋一些国外卖座的影片无不是以中国优美的自然风光作为背景，外加数句起点睛作用的禅语，让西方观众隐隐感受到中国那种独特的文化力。奈何西方观众对于中国的自然风光日渐审美疲劳，各大导演只得另辟蹊径，希望在文化上有所突破。然而他们自身这几年来在文化方面又有何建树？无论是《无极》还是《黄金甲》等影片，都是近年来中国电影界主流导演面对日渐枯竭的创作灵感以及观众对中国元素更深层次欣赏需求情况下的几次临渴掘井之作。更令人担心的是，张艺谋作为2008年北京奥运会开闭幕式的总导演，多次声称将向世界展示中国的文化魅力。虽然张大导演的确可能在下一点功夫，《黄金甲》最后的字幕中的职员表里，本人发现还有文化策划这一职位。然而看看《黄金甲》的效果，再联想起2008年奥运会开幕式好像也聘请了几位学者作为文化顾问，细想之后不禁感到后背着凉，要是各位大导演们继续不懂装懂的糟蹋中国文化，继续他们不是东西的“创作”路线，很难想象2008年奥运会的开幕仪式以及世界人民对中国文化越来越大的曲解。

是《黄金甲》的失败还是中国文化的失败作者：读书有益健康

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