看完3D版的《冰河世纪3》，笑得前仰后合之后，突然想到阿妹的一首老歌《空中的梦想家》，里面有句歌词是这样写的：“每个人都有一个梦，才不会孤单的说话；每个人都有一个家，才不会在梦里害怕。”“冰河世纪”的三个好朋友经历了种种历险，经历了冰川消融，到了第三部续集竟然回到侏罗纪，在历经新一轮刺激冒险的同时，也化身成为了追求梦想、守护爱家的“侏罗纪梦想家”。
想来挺有意思，铁三角关系向来是众多剧情作品表现人物情感的主要手段之一，《冰河世纪》系列的三个主角长毛象曼尼、剑齿虎迭戈和树懒希德就是这样一个经典的银幕铁三角。只是到了第三部续集中，这个铁三角却被“家”这样一个元素给打破了。曼尼在上一集中与母长毛象艾丽“有情象终成眷属”后，便成家立业了，尤其是随着即将诞生的宝宝的到来，曼尼把他更多的精力投向了家庭，而昔日的伙伴却不得不面对这样一个铁三角要解体的现实。于是“廉颇老矣”的迭戈想要选择出走，找回从前那个自己；而一向懒惰碎嘴的希德在羡慕失落的同时也开始了自己对孩子、对家的向往。
不得不承认，在现世中，大多数昔日好友、朋友帮派到了“成家立业”的年龄都会面对这样一个尴尬的选择。“家”在这里意味着什么？是曾经友情的终结？还是让彼此更加紧密的锁链？随着希德发现的三颗恐龙蛋的出现，问题的答案似乎有了开始追寻和破解的契机。不得不说，影片中三个小恐龙降生后直喊希德“妈妈”和之后希德为了给他们喂奶而去挤公牛的奶，还有他自以为的“一把屎一把尿”地把孩子“抚养长大”等桥段和表演都非常搞笑。然而随后而来的恐龙妈妈把三个小恐龙和希德带到隐藏在冰盖下的“侏罗纪公园”，却正式开启了“铁三角”与“家”这个元素的相克相生的求索大冒险。
希德的被“绑架”，换来的是好友曼尼及夫人艾丽和迭戈与两个小腹鼠的不顾一切的全力营救。而在这个过程中希德与“绑架者”恐龙妈妈达成了谅解，希德也顺利升格为“出色的家长”；曼尼和迭戈的矛盾在艾丽生下小“桃子”的拼搏过程中，化为无形，换来的是相互的理解和对家、对责任、对新生、对友情、爱情地更加深入的感悟。最后当历经了种种危险而重新相聚在一起的“一家人”，他们对于友情和家庭的体悟就更感性也更真实了。其实两者并不是矛盾的，而是大家将彼此的梦想汇聚成更美好的梦想，大家彼此关爱彼此取暖，实现着对于大情感的升华与复归。
而影片除了对“家”这个元素的温馨搞笑解读外，也透过那个可爱执着的松鼠的新际遇与闪亮新人物斗龙冒险家巴克，对“梦想”这一“梦想家”必备元素予以了最浪漫、最颠覆的展现。松鼠与松子的故事到了第三部中也不是“一个人在战斗”了，飞天母松鼠的出现给整部影片注入了更搞笑也更浪漫的因素。从一开始两鼠上天入地的争夺松子，到后来二鼠缠绵悱恻的浪漫热恋，再到后来松鼠冲破“家”的束缚，重新找回自己的“梦想”，影片中这两个黄金配角的剧情穿插，除了在结构上具有画龙点睛缺之不可的作用外，在内容上同样具有现实指向意义。是否人本来就自私？又是否梦想是慰藉现实不满的唯一途径？此中有深意，自己想去吧~
而巴克的出现，不仅凭借他的一些列的搞笑颠覆，如像《手机》中那样哄情人、对翼龙做人工呼吸等，为本集加入了无数搞笑元素；此外也对“梦想”的阐释有着重要意义，因为究其根本，巴克他就是一个充满热情的战士，脱离原本熟悉的生活，掉进“侏罗纪”的他，更享受的是作为一个战士的永不怠倦的战斗生活。虽然参与拯救希德的巴克在经历这一过程后也感动于“铁三角”一大家的家庭温暖，但得知战斗生活可以继续的时候，他还是义无反顾地追寻自己的梦想，那种昂扬的姿态，那种追求的步伐也着实让人振奋和感动。
说了这么多剧情，如若完全忽略“3D”这一元素就实在不该了。《冰河世纪3》是我看的第二部3D电影，相对于《地心历险记》的真人实景的效果，不得不承认动画片版的3D效果要相对弱一些，尽管在静态画面上影片的大纵深效果让人感觉身临其境，影片中个别场景，如两个小松鼠碰撞出爱的火花那一场也非常有Feel，但原本应该更出效果的动态段落，尤其是高速运动段落，却没有表现出更加震撼的效果。加之3D眼镜带来的影片亮度的大缩水，使得观影过程在新鲜感退却后，成为一种相对无味，甚至是折磨的体验（尤其在你本来就近视，还要再戴上一副眼镜做“六眼”观影状时）。
但是退一步讲，也是回归到本文的主题上来，3D技术在经历了实验阶段，而大踏步地运用在卖座电影上，本身就是一个对于梦想的执着追求，这个梦想就是电影人希冀的更加逼真，更加丰富视觉感触的观影体验。我想《冰河世纪3》在这个进程中是一个相对成功的范例，随着技术的进步，我相信这个梦想早晚有更臻如幻如梦境界一天的到来。
再唱回阿妹那首《空中的梦想家》，歌曲的最后一句词是：“只要有梦，就有天堂”，我想不管是对情感、对信念的追求，还是电影人对视觉领域地更深的探索，只要怀抱梦想，并为之努力，那么天堂真的就在不远处。
文/影缘游走
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