小田切让: 温和的气质中透着执拗

他应该不算五官标准的帅哥。有人说他总半耷拉着眼皮，一副瞌睡相；也有人说他每一个眼神、表情、姿态都充满魅惑，唯能用“美”来形容。

他似乎并无大牌明星的锋芒，但温和的气质中透着执拗。奇怪的发型加诡异的混搭永远引人侧目，本人却兀自随意自如。

他就是小田切让——日本影视圈中的独特存在。

 

自己去开辟道路，无论表演还是生活

 

小田切让自幼就梦想成为一个电影人。高中毕业后，他考取了高知大学的理科系却没去报到。因为他意识到，自己必须做出选择－－选择去抓住梦想。经过短期英语培训后，小田切让漂洋过海来到美国，进了加利福尼亚州立大学弗雷斯诺分校。

 

“我意识到如果不出国就成不了事。生活在冈山这样的乡下地方，纵然想要做点什么，也不知道该怎么去做。各种东西都离得很远，我喜欢电影，却又无从进入。于是我离开了日本。如果没有巨大的变化就产生不了有趣的东西，这就是我当时的感觉。”只因不愿未来在可以预料的范围中成型，十九岁的小田切让远赴异国，这个抉择使如今的他成了耀眼的明星，而非毫不起眼的电脑公司职员。

若说小田切让成为电影人是意志推动的必然，那么步入表演界则是出自疏忽的偶然。他原初的志愿是电影导演。可在填写入学申请表时，他以为“drama”代表的是导演课程，就勾选了这一项，等开始上课了才明白，这原来是学演戏的。

“大学的戏剧社每周都演戏，我们有一门课是在那里学习幕后工作。我顺便在社里一连看了一个月的戏，每场戏都会由于演员的状态而发生变化。那么活生生的现场表演，看了一个月后，我开始觉得演员具有非同一般的人性，于是着手去追寻表演的魅力。”

“怎么说呢，访问这种我也很喜欢看，一个人真实的一面。可以看到这个人平时看不到的东西，这点很有趣；但如果是把自己拿出来就很为难，这样拿出来给大家看，一定不会有什么益处。对于一个演员来说，反而会对这个演员的表演造成阻碍，所以从这个意义上来说，我不太适合访问……”

 

多种解答方式的理科思维

两年后，小田切让回到日本，他进入某培训所深造演技。

“在那里我主要学习表演，老师们会给大家做示范。但是我从不认为老师的示范是唯一正确的答案。用其它方式、从别的角度或切入点应该也行得通，我总是尝试去贯彻自己的想法。”

对于这种喜欢另辟蹊径挑战权威的倾向，小田切让给出了一个“科学”解释：“这一定是因为我属于理科思维的那类人，总做数学式的思考。数学题通常会有好几种通向答案的进路。或许这是与生俱来的吧。我喜欢去寻找多种多样的解答方式。”

塑造一个角色是这样，而构筑一段人生又何尝不是这样呢？小田切让在学校里摸索修习了四年，他已经准备好振翅起飞，去实践自己的所思所想。

成功与无奈，失落与追寻

1999年，小田切让正式出道，第二年出任特摄剧《假面骑士古迦》主人公，知名度迅速提升，从此他频频在影视作品和广告中露面。

 

小田切让的第一个事业高峰是2003年。这一年，他主演黑泽清导演的《光明的未来》，初次踏上了戛纳电影节的红地毯，接着又凭借《百人斩少女》中的出色表现赢得了日本学院奖的新人演员奖。

 

人们开始越来越关注这个青年，而他也用自己的出色表现来回应这种关注。《血与骨》中短暂而令人难忘的打斗戏、《彩虹老人院》中俊逸的同性恋、《摇摆》中内心冲突的弟弟、《东京塔》中努力成人的儿子……每一年，他都有佳作问世，每一年，他都会获得新的荣誉，不知不觉间小田切让已然变得炙手可热，成了外形、实力、人气、口碑皆佳的一流明星。

然而成功并不意味着顺心如意。做自己想做的事、走自己想走的路一直是小田切让心中的愿望。如何根据理想来选择、处理角色是个美学上的问题。而表演同时也是职业，演戏从某种角度来说无非是接片约演角色拿报酬三部曲的经济活动。

小田切让也无法挣脱理想之美与经济程式之间的矛盾，“我经常没法在这两者之间把握住平衡。它们经常起冲突。或许一生也调和不了。”

在2006年戛纳电影节的公开采访中，小田切让曾表示对演员这份工作并无留恋，有意息影。“我曾经认为，在《摇摆》一片中，自己已经把能做的都做了。因此觉得，再演个两、三年，自己就拿不出什么新东西了。那段时间，越来越找不到自己想演的作品，因为没有吸引自己的电影而导致心情焦躁。现在回过头来看，我一直对日本电影充满了期待。而那时渴望创造更好作品的想法，化作语言，就成了‘我想息影’。”

 

寻找意义与真趣，把握自我与人生

 

小田切让视表演为一种创造，他喜欢对角色做出自己的诠释。同时，对他来说，接受片约的条件不是名制作或大投资，而是作品的意义。如果无法在作品中找到让自己认可的意义，他就会坚拒。他是一个寻找“意义”的演员，努力捕捉表演的内在价值，努力从表演中获取真趣。

每个看过《少女杀手阿墨》的人，都会对片中那个以杀戮为乐的变态剑士美女丸印象深刻。刷白的脸，樱色的眼影，而这妖异美艳装扮其实是小田切让的手笔。小田切本人很喜欢这个角色，还对他在漫画里出场五回就被杀而感到惋惜。“我希望电影里的美女丸形象充满冲击力，让人一看就觉得倒胃口。但北村导演并不想弄得太夸张，我看了自己的打扮，觉得太普通了。于是临开拍前背着导演加重了化妆，先斩后奏，等他看见了也只好接受。”

2005年的古装话题大作《甲贺忍法帖》是小田切让初次主演的爱情电影。他一向不喜欢爱情片和动作片，因此一开始没有接受片约。后来松竹公司的制作人反复邀他加盟，他才转变了态度。“反过来想，如果本和这类电影无缘的我主演了影片那会怎么样呢？从这个思路考虑，我开始对这部影片，同时对出演这部影片的自己有了兴趣。”无论影片成败如何，不可否认的是，小田切让做出了突破自我的尝试，并塑造出了一个与众不同的忍者形象。

去年的《民男的幸福》是一部带着轻喜剧色彩的生活片。这部主题为幸福的电影也触动了小田切让去思索幸福。“我在家里注视着鱼缸里的鱼时候，总是特别想弄清楚‘这条鱼的幸福是什么’。可这家伙总在睡觉，给它喂食它就吃，然后继续发呆。越看它越觉得搞不清什么是幸福。也许所谓的幸福，不是发生什么，而是什么都不发生，它能在日常生活的延长线上找到。”

小田切让的幸福？

近期，小田切让话题不断。2007年底，他和香椎由宇闪电结婚。随后频频与国外导演合作，连续在《悲梦》、《荡寇》、《狼灾记》中饰演要角。而他自编自导的电影《樱花般的人们》也于2009年1月在鹿特丹电影节上亮相。

这一连串生活上和事业上的变动或许正是小田切让对幸福的实践。

Mtime时光网 作者:JEUX  更多 www.130q.com

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