假如你是个动作片导演，而且某个人将文·迪塞尔（Vin Diesel）交给了你，那真是太棒了。迪塞尔有他自己的风格：超现实的、幻想的、浪漫的。即使你让他穿进一辆翻着筋斗的、爆炸四起的大客车，然后再从另一个穿出来，观众们也会信以为真。或者他们可能不信，但是至少他们会想：“如果有人能幸存下来的话，那就一定是这个人了。”
然而在整整107分钟的《赛车风云》里，导演林诣彬（Justin Lin）仅在一个地方表现出来了他对迪塞尔形象的建构。那是个单镜头。迪塞尔站在一座山上鸟瞰一座坟墓，林将他放置在画面构图的右侧偏低一些的地方。一台钻油井在迪塞尔的身后上下翻滚，导演以此来表现和强化迪塞尔的性格：坚定、强大、无情。
而在其余的时间里，迪塞尔就凭自己的本事，照顾好自己，尽管他在罗伯·科恩（Rob Cohen）的手里表现会更好——后者指导了迪塞尔两部获得重大突破的电影《速度与激情》（The Fast and the Furious）和《极限特工》（xXx）。事实上，《赛车风云》（Fast & Furious）是科恩2001年版电影的续集，而使用“Fast & Furious”（速度和激情）这个新标题就是要暗示在第一部电影里风驰电掣的人们如今也会激情四射，而过去激情四射的人们更会风驰电掣地杀回来。但是这都是假的。
布莱恩（保罗·沃克）回到了联邦调查局，尽管沃克是个兢兢业业的动作片影星，但我还是要说：他穿上蓝色制服，好似《家有仙妻》（Bewitched）里第三个达伦。同时，多米尼克（迪塞尔），这个地下车赛之王则感觉法律如鲠在喉。他在7年时间里，既参加车赛，又成功实施了一系列犯罪活动（包括超速驾驶），不过他开始担忧自己总有一天可能会被捉住。
故事就是这样沉闷的开始。不过影片本身却有一个蔚为壮观的开场镜头，在巨大的爆炸场面下达到高潮；促使人们的肾上腺素大量分泌。可事实却是，编剧克里斯·摩根（Chris Morgan）从一开始就磨平了角色们的棱角，也束缚住了自己。既然如此，那么他就必须借助某个庞然大物来促使他们摆脱精神上的倦怠。可不幸的是，他却变出了最糟糕的最没有故事性的剧情推进器——复仇。
用复仇推动剧情发展,编剧犯了两个错误。其一，复仇并不是迫在眉睫的事。仇迟早是要报的，即使已经发生了最糟糕的事情也一样。（“太晚了，”当多米尼克的妹妹劝他冷静下来时，他说道。他说的没错。）第二个错误就是因循守旧，把动作英雄置于悲愤之中。策划复仇行动肯定会消耗掉任何主角的精力。
但是这里我要重点讨论这个很可能是用蜡笔画出来的剧本。电影是很荒唐。可问题是电影的荒唐好不好笑。好笑的一面：FBI探员追踪多米尼克，而后者一直在他妹妹的家里，但居然没有人想到去那里找一找。还有一个：多米尼克要躲起来。他要成为隐形人。那么他会驾驶一辆福特Escort吗？不，他驾驶的是一部大出风头的糟糕透顶的跑车，人们在两街区以外的地方都能听见车子隆隆作响。
荒唐中不好笑的一面：动作指导得刺激、紧凑——但无价值。除了某些开放性的片段以外，没有任何想象力可言，而动作电影本身也是匆忙剪辑出来的问题多多的例行公事般的产物。迪塞尔应该和科恩合作——或者是和制作出《守望者》的扎克·斯奈德合作，但不要和制作出《速度与激情：东京漂移》的林合作。他需要的是这样一部作品，不仅动感十足，而且还要有感而发。
然而……如果你想看一部文·迪塞尔主演的电影，这部就是现成的作品。凭借他本人，还有他的大光头、高声咆哮的嗓音和难以名状的个人魅力，迪塞尔成为人们选择影片的理由之一。不过对于《赛车风云》而言，他就成了唯一的理由。（文/BabeGrant）
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