《鲤·暧昧》简介
暧昧的情愫总是存在于我们的血管里，给她一点空间，她就兀自悄悄滋长。她带给感情更多距离，更多想象，更多欲言又止的空间。这期张悦然将带领我们讨论，如何用暧昧去丈量从我到你的距离究竟有多远，那份节制，那份止步不前，又是因为什么。
《鲤•暧昧》重新解剖暧昧的文化内核，暧昧文化的起源地在东方，含蓄，留白，余音绕梁。《鲤》以朱天文的《巫言》、日本“阴翳”大师谷崎润一郎的《细雪》两部作品来重温东方古典文化中的那份独特而微妙的含混之美。
时至今日，暧昧的词义已经发生改变，香港可算将现代暧昧演绎之极致的典范，不信想想王家卫电影里晃动的2046字牌，以及《花样年华》里旗袍下踌躇的高跟鞋。《鲤》将带我们潜入香港最暧昧的角落，采访最懂得这份暧昧的人。香港中文大学博士葛亮，带我们回到上世纪40年代，看看那时在港大念书的张爱玲对于香港的暧昧，是如何体会又是怎样诠释的。香港诗人及... (展开全部) 暧昧的情愫总是存在于我们的血管里，给她一点空间，她就兀自悄悄滋长。她带给感情更多距离，更多想象，更多欲言又止的空间。这期张悦然将带领我们讨论，如何用暧昧去丈量从我到你的距离究竟有多远，那份节制，那份止步不前，又是因为什么。
《鲤•暧昧》重新解剖暧昧的文化内核，暧昧文化的起源地在东方，含蓄，留白，余音绕梁。《鲤》以朱天文的《巫言》、日本“阴翳”大师谷崎润一郎的《细雪》两部作品来重温东方古典文化中的那份独特而微妙的含混之美。
时至今日，暧昧的词义已经发生改变，香港可算将现代暧昧演绎之极致的典范，不信想想王家卫电影里晃动的2046字牌，以及《花样年华》里旗袍下踌躇的高跟鞋。《鲤》将带我们潜入香港最暧昧的角落，采访最懂得这份暧昧的人。香港中文大学博士葛亮，带我们回到上世纪40年代，看看那时在港大念书的张爱玲对于香港的暧昧，是如何体会又是怎样诠释的。香港诗人及摄影师廖伟棠告诉我们，香港的那些年轻的艺术工作者是如何在暧昧的空气里生活并创作的。还有著名词人林夕的独家专访，看这位“最懂暧昧的人”如何袒露心扉，而他用“从未热恋已相恋”来解释“暧昧”，可谓精准至极。
星座专家闹闹、装帧设计师友雅、青年导演程亮、书评人btr对暧昧也各有一番独到的见解。我们为什么而暧昧，我们是否对心灵之间的距离产生了畏惧感？
在新增的随笔栏目里，张悦然则用一篇《自残》讲述了自己从童年以来最隐秘的习惯，以此寻找自己，洞见灵魂。 路内、周嘉宁、苏德继续奉上他们的最新短篇小说，卡波特的短篇小说丝毫不逊于他的《蒂凡尼的早餐》。还有初次登场的比目鱼和木偶，编者却有信心他们的小说会给大家带来惊喜。
值得一提的是，《鲤•暧昧》在有些专题之前，特意增添了张悦然和周嘉宁两位编者的对话作为开篇，表达了她们对这个专题的个人看法，以及她们在策划这个专题中的所想所思，使读者有一种现场感，充满沙龙气氛。这种沙龙对话的形式将在以后的期目中得到延续。
作者简介
张悦然, 山东济南人，毕业于新加坡国立大学计算机系。从14岁开始发表文学作品，先后在《收获》、《人民文学》、《芙蓉》、《花城》、《小说界》、《上海文学》等重要文学期刊发表作品。2001年获第三届“新概念作文大赛”一等奖，2003年在新加坡获得第五屆“新加坡大专文学奖”第二名，同年获得《上海文学》“文学新人大奖赛”二等奖。2004年获第三届“华语传媒大奖”最具潜力新人奖。2005年获得春天文学奖。长篇小说《誓鸟》被评选为“2006年中国小说排行榜”最佳长篇小说。已出版作品有：短篇小说集《葵花走失在1890》、《十爱》。长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》，图文小说集《红鞋》等，是中国最具影响力的青年作家之一。
书评
当翻开书第一眼看到张悦然和周嘉宁讨论起香港的暧昧时，我发现我必须写点什么来留住我这一刻的感受。
这种冲动被我一直压制到看完整本书为止，而看完整本书，对于香港这两个字想说的那么多闷在胸腔的话已经被更多的东西搅和了。
这种搅和，也竟然很应题的，形成一种暧昧的、欲说还休的、似是而非的感受。
还是回到香港吧，这个当之无愧的集暧昧之大成之城。
在从小受到的教育里，我们所见的、所接触的东方文化，一直含蓄而饱满，它的内部收藏包容了太多气韵，显露出来的只不过是一点点引人入局的线索而已。从中国古代文学里的山高水长，到日本人最爱的清新意蕴，无一不是点到即止回声悠长。
张悦然用了一个词，留白。
是的，这些东西被陌生化被虚化，被特意建构得隐约不清，如国画一样，那远处的山都是在云烟里的，越远就越变成一片白色。
可是我觉得，这不是真正的暧昧。
暧昧是当年《约定》里那句“剪影你的轮廓太好看 凝住眼泪才敢细看”，暧昧是《暧昧》MV里文颂娴那张唇色殷红的嘴里未曾启齿的一句话，暧昧是《2046》里梁朝伟没有走向王菲的那一小步，暧昧是黄耀明和刘以达之间外人始终看不明白的情谊，暧昧是那句“黄是你的姓，红是你爱的”。
香港本身，就是个轮廓太模糊的城市，在这里有太多移民，有太多中西方文化的互相冲击，有太多矛盾综合体。它介于一个受到欧洲文化启蒙的城市和一个保持自身文化传统的城市之间。
香港有皇后码头有维多利亚港，同样也有凉茶有风水大师。他们的文化根基就注定他们本身的暧昧气质，而置于其中的，是无数模棱两可合二为一的昏黄地带。
那些无法用言语描述的昏黄色，像香港的街灯，像太平山上的饭店的夜晚，包含了多少看不真切的内容，只供猜度，没有答案。
在我看来林夕并不算是一个暧昧的词人，虽然如同“情人节不要说穿 只敢抚你发端”这样的词都是出自他手，但更多时候林夕似乎在以一个标准的直面自己情感的人的身份，来亲手挖掘自己的伤口。
暧昧写得太满，便也不算暧昧。
所以我认为的真正称得上暧昧的词人是迈克。达明一派的《爱煞》里，四句话，十六个字，让迈克从词人飞升到诗人。“情迷意乱 露冷衾暖 浪语倾诉 无尽爱慕”。
香港就是这样，永远没有极端的东西能够控制大方向，可以任你在“一点都不”和“非常”“十分”之间找到一个自己最想要的程度，没有什么是不可能的，没有什么是不能调和的。
而东方传统的含蓄雅致的文化里，那种只露端倪的矜持身段，说是暧昧，倒失了其林下风致的悠扬疏脱。不如换成另一个词，叫缅邈。
暧昧这种极情绪化的本身就含糊着的词，还是留给香港这个留出太多地方用来探讨可能性的暧昧城市吧。
《鲤》当中我最关注的始终是小说。
在《鲤.暧昧》的小说部分，《钻石天空》如此适当而紧凑，那份青春期专有的焦虑灼热之感被小说的节奏凸显得刚刚好。而整篇文字也如题目一般处处闪光，让我惊异于周嘉宁为什么总把同一个题材写成各式各样的好看。
《戒.子》里的苏德依然叙述从容而世俗，就像一个严肃的八卦者。
小说里最后一句话我起初认为不必有，写出来了会觉得太满。但后来细想又不能没有，少了之后就失去大方向的确定感。所以我也不知道怎样才最好，苏德的用意我们隔着书本也猜度不到。
另外，小说里那些神神鬼鬼的东西我最喜欢，有一种南方的巫气。对于那种将此类素材写得模棱两可的想认不敢认的作者，我反而觉得没劲，好像这样有多丢人似的。而苏德这样不容怀疑的，甚至特地为此写一个结局而增加可信度的做法很有点拿得起放得下的魄力。而小说里的巫气在当代小说中一直不多见，反而是在诗歌里会多一些。 韩丽珠的小说看得有点乱，看的时候始终避免不了事先知道她是香港人而将之与我印象中固有的香港人的写作特点对号入座的感觉。
而我最喜欢的竟是《聂隐娘》。通篇如此漂亮的语言，夹杂文言文语序的现代叙述手法，以及诗化的形式都让人惊艳。
从《四个》《密斯特保罗》到《忆梦返》《女神陷阱》，《鲤》不断给出新的对于小说的可能性，也让我对以后的《鲤》仍然充满期待。
文/薄言 更多书评,影评,乐评 www.130q.com
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