《大搜查》：“体制性剩女”的真实写照

在当年《无间道》的“铁三角”正式分家后，麦兆辉和庄文强的答卷比刘伟强早一个月交到观众手里，这份答卷足够让人期待——除了金牌导演编剧组合之外，还有少有的郑秀文、陈奕迅组合，特别是两个主演的用心演出是全片最让人欣慰的部分，两人的对手戏也碰撞出不少火花；麦、庄组合的这部新片，制作规模其实不大，也并未追求当年《无间道》的那种警匪片的宏大气势，全片反倒在警匪片类型基础上又添加了轻喜剧的成分，这种不同风格的混搭，应该是这部《大搜查》的一个鲜明特色。

陈奕迅扮演的帮会大哥的儿子突然被绑票，为解救儿子，陈奕迅只能被迫同意郑秀文率队的警方进驻到自己家里，边配合警方展开调查，边调查内鬼，同时还要在香港、内地警方对他的围捕中寻找一线生机⋯⋯这样的警匪互博斗智的故事底子，错综的人物、情节，绝对是麦兆辉、庄文强两人联手的强项，影片从拍摄到叙事节奏等也都在水准之上，这些都保证了《大搜查》具有了相当的娱乐性。

但同时《大搜查》又是一部有着众多明显疑问的的电影，影片很明显能看出因各种原因被多处生硬修改。《大搜查》故事虽然曲折、够悬疑，但从整体上看，麦、庄二人组合多年积累下来的讲故事的经验，他俩攒出来的故事水准理应该远胜于此。这种国产片故事、人物上的硬伤，并非偶然。比如目前仍在公映的《叶问》也存在类似的问题，就是一些人物的设定、相关情节在配合审查时，都进行了多处修改。估计《大搜查》因其题材涉及到两地警方，更加敏感，故事上的“损失”会更加惨重一些。不管是讲故事，还是塑造人物，如果“反面人物”不够强大，那也突显不出“正面人物”的魅力和力量；如果一片“黑暗”看上去只是“灰蒙蒙”，那黎明的曙光也不会觉得有多耀眼。

看看眼下的国产电影，包括《梅兰芳》，或是《非诚勿扰》，你能从里面找出个所谓“坏人”吗？为什么会变成这样呢？－－这里我还是不要自问自答了。据说不久前的一部爱情文艺片，曾有过相关审查意见质疑影片故事为什么要“表现一个毒贩子的爱情”？还好，最后因影片整体主题“阳光向上”，才涉险过关。而即将上映的另一部被业内人士普遍看好的动作喜剧片，据说之前因审查意见一直胶着在“全片就没什么好人”，据说也刚刚拿到发行许可证，虽然也是障碍重重，但至少也算好事多磨了。

我不知道《大搜查》原来编剧、导演最初完成的故事是怎样，但从最后结果来看，相信跟最初一定差距不小。而这种无奈的妥协，对创作者和观众来说，无疑都是一种遗憾和煎熬。当然，在不断呼吁有更自由电影创作空间同时，更要要求电影创作者能贴近主流市场，通晓主流市场的规矩、法则，要在有限的创作空间里，还要拿出让观众满意的作品。特别对于近几年全面进军内地市场的香港电影人来说，首要的就是要调整心态，主动积极了解内地市场，从了解内地观众到了解内地官方的审查体制。现在的港片，制作稍稍上点规模，就需要内地市场来分担大部分压力，所以从市场需求角度，港片早已不“港”。

眼看着麦、庄二人在努着劲地跟内地市场做对接，但显然各方面还需要润滑。虽然《大搜查》影片本身各种娱乐元素都在，但因对内地市场规则不熟悉，而在创作上受到严重的制肘，最后《大搜查》变成一个创作者自身艰难过渡期的创作产物。所以，《大搜查》没有《无间道》的那种港产警匪片的纯粹、导演风格化的极致，甚至连讲述《伤城》那样一个纯港味电影故事的从容也失去了。《大搜查》就好像本来是个大美女，非要整容，最后即使也凑合能看，也总觉得哪别扭，看着心里不舒服，看着她，感受到的是香港电影人对内地市场无所适从的一种焦虑，正如郑秀文片中扮演的那个恋爱十年结不了婚的“体制性剩女”，内心饥渴，但要找对路发泄，还得需要耐心和时间。这时候，任何单方面的抱怨和闭门造车都是徒劳的，希望内地和香港电影人能联手共同努力，尽早找到“发泄”的出口。

《大搜查》：“体制性剩女”的真实写照     作者: 雅荻

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