丹尼尔·戴-刘易斯被称为欧洲最好的男演员，他目光深邃、风度翩翩，自由驾驭角色的同时也掠获了无数人的心。他是那种出手就致命的高手，一剑封喉。这不，他以绝对的优势拿了金球奖的影帝后，又气势汹汹的来到了奥斯卡。要知道85%以上的美国影评人奥斯卡最佳男主角的预测榜单上，他都是第一位。
美国电影中的英国人
1976年，19岁的丹尼尔·戴-刘易斯看到了影片《出租车司机》——“那真是一盏明灯。”位于曼哈顿中心区一幢复式住宅是丹尼尔与他的妻子翠贝卡·米勒，以及两个孩子在纽约的栖身之处。"我在一个星期之内看了五遍还是六遍《出租司机》，我为那种纯粹的内在之美而深深震撼。我一直在回想，我想我并不了解美国，而那部电影只是美国真相的一个片断。于是我认识到，与之前所预料的相反，我其实想讲述一些美国式的故事。"
在1992年的影片《最后一个莫西干人》中，丹尼尔·戴-刘易斯精妙的的演绎了具有双重身份的豪克伊—一个英雄白人，一个被当作美国本土人养育的边疆居民。从那以后，戴-刘易斯又扮演了许多许多个美国人。如果不是马丁·斯科西斯--也就是《出租司机》的导演--邀请他出演《纯真年代》中的纽兰·阿切尔，他很可能会拒绝这个角色。“那太英国化了，”戴-刘易斯解释道，“我原本一直期望他会让我做些更粗鲁、混乱的事情。”而斯科西斯也终于成全了他，在2000年由斯科赛斯执导的影片《纽约黑帮》中，戴-刘易斯得以出演“屠夫”比尔--一所城市的暴力之王。
在他最近出演的影片，由保罗·托马斯·安德森编剧并导演的《血色将至》中，戴-刘易斯将出演一个在世纪之交的加利福尼亚石油行业中寻求财富的人。这个角色多少有点爱德华·多赫尼的影子在里面--他曾经是各种金银矿的流动工人，最后成为百万富翁，领导着一家大型石油运输公司。在《血色将至》中有的是充满诱惑力的西部，“新大陆”中的自由和机会感给人带来的麻醉，以及为那些突如其来的巨大成功所需付出的代价。在影片中，我们能找到现今政治制度的投影——石油仍然与邪恶如影随形——但它更是一部《公民凯恩》式的影片，致力于探求那种对于权利和金钱无止境的欲望。
“影片的剧本让我很不平静，”戴-刘易斯说，“对我来说，那是一种确定的信号。如果一个剧本让你觉得不平静，那意味着你不仅仅是从外在的角度去看一个故事，你已经往里面走了一步。当我进入某一个事件时，我总是会坚决的退后一步，我会问自己是不是真的能够胜任这件事情。如果我觉得自己做不到，不管这件事情多么诱人，我也会选择离开。没有谁知道会发生什么，这部电影也一样，必然都是幻觉。”
让戴-刘易斯犹豫的另一个原因是，他的惯有工作方式需要自己与角色之间有一种完全相互渗透的关系，而不是仅仅用机械化的演技来完成。“并不是我要故弄玄虚，而是人们通常会对我的所作所为产生某种误解。他们认为体验角色的过程就是学着坐轮椅或者被锁进监狱里，总之就是通过去做那些他们会感兴趣的夸张的事情来实现，而这些都是表面的部分。我所参演的绝大多数电影都会引领我进入一种对我而言完全是神秘和未知的生活，而我最重要的目标就是能够让这样的生活对其他人产生启发或意义。”
电影背后的震撼
在戴-刘易斯答应领衔主演《血色降至》之后，保罗·托马斯·安德森向他推荐了一些电影。其中包括1948年的影片《浴血金沙》--亨弗莱·鲍嘉饰演的男主角跟随三个美国人来到墨西哥寻求黄金和财富的故事。像许多西部片一样，这部影片着眼于对心灵的道德审判：男主角如何在突如其来的财富面前经受考验。如影片导演约翰·休斯顿所言，他们"在他们自己的浆汁中炖煮。"
“这是我最喜欢的影片，”安德森告诉我，这位编剧兼导演在他其他的作品，如《不羁夜》和《狂野之爱》中，展现出对命运与角色如何相互冲撞的明显偏好。“所有关于人生的问题和答案都能《浴血金沙》中找到，”他说，“这部影片是关于贪婪，野心，偏执，以及一个人人性中最坏的部分。当我在写作《血色降至》时，每天晚上上床睡觉之前我都会开始看那部电影，然后就让它放着，自己睡去。”
安德森是在伦敦的一家书店偶然翻到阿普顿·辛克莱尔的小说《油》的时候产生了创作《血色降至》的灵感。“当时我非常想家，”他回忆到，“而那本书的封面上是一副加利福尼亚的图画。”仅仅在看完小说的头150页后，他就完成了剧本的创作，其中的主角是包括爱德华·多赫尼在内的许多人的合体。安德森说，“在去过几次贝克斯菲尔德，看到那些为石油工人建造的博物馆后，我就有了对这部影片的感觉。”
而戴-刘易斯也为那些“掘油者”的热情深感震撼。“我读过许多关于那个时代的报道和资料，”他告诉我，“原本生活安逸的人们为了那些成为富翁的可能性不惜抛妻弃子，他们有些是银行职员、航行助理甚至老师。为了看似唾手可得的财富，他们蜂拥至西部。他们因为相同的看法走上同一条道路。但是没有人知道怎么样才能开采出石油，一开始，他们甚至将油从地底下铲出来装在锅里。那是人用其最强烈的动物性去寻找光明事物的一种本能。”
《血色将至》展现了一个经典的美国式故事--命运总是与生命历程中的一次次得失教训休戚相关。戴-刘易斯一直感叹于那时候的人们为了发财致富梦可以如此不管不顾，不怕牺牲的行为。这对他亦有着很大的触动。这部电影给了戴-刘易斯将近两年的准备时间，这些时间他一直和家人居住在都柏林郊外的乡间住宅里。“我喜欢学习东西，”戴-刘易斯说，“试图去理解这些东西的不可能性是很奇妙的经历，我对一百多年前，世纪之交的美国西部矿业一无所知--我上的戏剧学校可一点也没告诉过这些事情。”
痴迷于细节的“木匠”
戴-刘易斯在青少年时期曾学习木工，他的理想是做一名工匠--家具的制造者而不是设计者。在申请Bristol Old Vic戏剧学校之前，他还申请过成为一个著名橱柜工匠的学徒。被该校录取后，戴-刘易斯潜心修炼演技，却从未放弃过对"拥有某种技术"的狂热。哪怕是参演电影，起码在开始的阶段，他对于所演角色生活的想象也总会包括一种对他们所在世界的物质构建。比如在出演《最后一个莫西干人》的时候，他就自己造了个独木舟，学着打猎，给动物剥皮，还练了一手好法。他把自己的武器--一把12毫米口径的明火随身携带，哪怕是参加圣诞晚宴也不放下。
在出演《我的左脚》时，戴-刘易斯要挑战高难度的小脑瘫痪人士的角色--他扮演的克里斯蒂·布朗是爱尔兰一位著名的残疾画家和作家。为此他也曾不断练习自己的动作，与小脑瘫痪病人进行交流。为出演《血色将至》，他花了将近两年时间研究故事背景下那段具有历史性的岁月，甚至熟练的掌握了1900年左右的加利福尼亚石油工人使用的各种工具。
然而，这样的研究，就像他为《杰克和罗斯的情歌》打造的那张厨桌，像他在《纽约黑帮》中学会控制的沉重刀具，以及在《纯真年代》中他认为纽兰·阿切尔会喜欢的香水一样，仅仅只是最后大屏幕所展现内容的初级和前端的部分。这些细节尽管充满趣味性，却更像是用以激发情绪的第一步，它们搭建起吸引力的舞台，却不能解释戴-刘易斯是如何将自己与被他征服的角色们融为一体。
“这样的工作需要将各种特质整合起来。”他的住处装修简单，仅有一些舒适的椅子和一张适合躺上去的蓝色沙发。沙发也是张折叠床，他的小儿子卡舍尔抛弃了自己在楼上的床睡在这里。“他想离我们更近一些。”戴-刘易斯向我解释道。他和妻子米勒无疑十分热爱家庭生活，他不断重复着对于孩子们能力的惊讶与兴奋：9岁的罗南画得一手好画，还是个不错的击球手。卡舍尔则有着丰富的想象力。这些都给了他们的父亲出演《血色将至》的灵感。
作者：Sheen
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