凯文·史派西: 照亮别人的阴暗面

“探寻角色是如何照亮这些年轻人阴暗面的过程真的是非常有趣。”——   凯文·史派西

 

夸张点说，凯文·史派西的脸就是一部电影。那茫然到不知所措的眼神、天真到近乎无知的面孔无疑具有极大的可塑性，在《美国丽人》和《非常嫌疑犯》中留给了观众谜一样的空白感；在大卫·芬奇的杰作《七宗罪》里，这张冷冰冰的脸又展示了一个力挽大众道德救世主的重重心机；在尤金·奥尼尔的古典戏剧《冰人未了》（The Iceman Cometh）里，他的脸则准确无误地展示了一个邪恶分子内心世界。现在，这张脸出现在史派西自己的电影公司Trigger Street出品的娱乐新片《决胜21点》中。导演罗伯特·路克蒂克将这部取材于真实事件的赌博影片处理得十分轻松，且颇具传奇色彩。影片讲述了几个拥有着过人智商的麻省理工学院学生，在一位声名狼藉的教授引导之下，练就了一种"记牌"的才能，并凭此在拉斯维加斯赌场的21点牌桌上战无不胜的故事。凯文·史派西在影片中又演起了他擅长的角色——一个有磁性的、充满魅力的但同时也是邪恶的数学教授，而那几个和他一起赌博的学生也一样无法逃遁出他的束缚。

 

 “每天夜幕降临的时候，我所扮演的角色就变成了另外的人——与白天完全相反的人，变得诱惑而有张力，有极强的操控欲望。如果你要去理解这个人物，那么首先要了解自己的恐惧”，史派西说，“探寻角色是如何照亮这些年轻人阴暗面的过程真的是非常有趣。而且和劳伦斯·菲什伯恩合作拍摄电影让我很兴奋，他才是这个故事的主角，一切的惊恐和惊慌都是从他那里发源的”（劳伦斯·菲什伯恩在影片中出演了赌城黑势力的老大）。

 

《决胜21点》是一部极具娱乐元素的商业电影。史派西也毫不避讳地承认了这点“我们就是想拍摄一部好看的、商业上能成功的电影。这个影片是Trigger Street出品的第一步严格意义上的电影，所以我的目标就是制作出让大众喜闻乐见的电影，更多的人愿意进电影院去看它。影片最后还是展示了几分思考，这些年轻人靠自己的智慧在赌场上赢得这么多钱之后他们要到哪里去？他们会变成什么样？我想这些是值得我们思考的”。

史派西很擅长扮演具有极强人格魅力并能以此辐射、影响他人的角色。在《超人归来》中，史派西和凯特·波茨沃斯（Kate Bosworth）扮演的路易斯·琳恩大搞了一场闹剧；在史派西拍摄的博比·达林（Bobby Darin）的传记电影《飞越海洋》里，凯特·波茨沃斯扮演了一直陪伴在他身旁的桑德拉·迪依（Sandra Dee）。在《决胜21点》中凯特·波茨沃斯的角色是一个迷人的21点高手。

 

“观众通常习惯于把银幕上的角色分成好人和反派两大类，这种非黑即白的判断人的方法当然是简单粗暴的。但是我竭尽全力不去这么判断我扮演的角色"， 史派西略带自豪地说"我的工作就是用全部的智慧和经验去扮演好一个角色，在工作中我会投入全部的情感在角色身上。如果角色做了什么好事或者是坏事，我把那种贴好人、坏人标签的事情留给观众。对于我而言，我只是尽力展现出角色的更多侧面和心里细节，尽可能地把角色扮演地丰满”。

 

非全职电影演员

  

“在拍电影的过程中，演员都是瞎子，只能胡乱猜测观众的喜好。”——凯文·史派西

 

无论如何，史派西现在属于深居简出的演员，他似乎更喜欢自己上舞台演话剧而不是进影棚拍电影。而他似乎也乐忠于此道，他现在是著名的伦敦Old Vic剧团的艺术总监。2004年，他的新剧在有1045个座位的West End剧院上演，评论界对他的新剧褒贬不一，但是这并不妨碍整个伦敦对此的热烈追捧。

 

史派西留给众人的印象是他对戏剧有着非同一般的热情和喜爱，除了经济原因之外，很难想象他会出来拍电影。“一种是过程极为有序的、按部就班的；另一种则是没有什么章法的”。史派西在比较电影和戏剧时说“我喜欢那种有序的戏剧，一步一步都是按照顺序发展的。在电影中，都是一个镜头接着一个镜头拍摄，没有机会能将整个故事从头到尾排演一遍。可是在戏剧舞台上，我们能一遍一遍排演剧本、研究细节、挖掘人物，最后才是登台演出。每天出演之后，看着观众的反应，我也会对自己之后的表演做出相应的调整和改变。演员和戏剧是在观众的指引下成长和丰满的。可是在拍电影的过程中，演员都是瞎子，只能胡乱猜测观众的喜好。同时也只有对天祈祷，希望导演和剪辑师别把自己的戏份删减得太离谱，也希望他们能保留我在演出时的些想法。当然，我还是最希望他们能按照我预想的方式剪辑编排电影，可是这种事很少发生。当电影制作完成，不管它多吸引人、多优秀，不管它导演是如何剪辑它的，不管电影多么受欢迎，那就是我工作的最终形态，再也没有机会能改变一点了。在片场拍片的时候，我有时会不禁想，我们拍的电影可比他剪辑出来的要好很多”。

 

当被问及为什么戏剧比电影更吸引他的时候，史派西毫不犹豫地答道“发现。在戏剧的环境中，能发现自己和别人不可思议的写作才能、导演才能，或者是发现自己表演的空间，发现原以为一般的演员的潜力。戏剧真的令我非常震撼，它的艺术表现力非常吸引我”。在对纽约和伦敦的剧场环境的区别问题上，史派西说“纽约是一个巨大的移民城市，它太大太乱了；而伦敦有悠久的文明历史和文化传统，他是欧洲的文化之都”。

 
史派西声称他已经做好准备去迎接在他接手Old Vic之后所到来的各种关注和评论，可是从他忙碌于自己的电影公司Trigger Street的事务看来，他似乎并没有为这些做好充足的准备。同样令人遗憾的是，对于一个有志于在伦敦从事戏剧艺术的好莱坞明星而言，好莱坞那些小报的记者们的围追堵截是最让人烦恼的事情。“我来到伦敦之前做了充分的准备工作，在我接手这个剧院之前我足足做了5年准备。我向我曾经合作过的每一个艺术指导请教，我去阅读其他艺术总监的传记和日记，我和山姆·门德斯（Sam Mendes）、彼得·霍尔（Peter Hall）和特雷佛·纳恩（Trevor Nunn）坐在一起讨论接手事宜。按照批评家的说法，皇家莎士比亚剧院（Royal Shakespeare Company）和彼得·霍尔剧团的前三个演出季度都不尽如人意，皇家莎士比亚剧院以前的院长劳伦斯·奥利维尔有自己的拥趸和批评家，他们根本不可能买特雷佛·纳恩的账，而且固步自封的姿态也使他们对山姆·沃纳梅克（Sam Wanamaker）的环球剧场的计划嗤之以鼻”。

 

“我看着这一切，然后想，无所谓。我是个美国演员，大家了解我也就仅限在美国演员之中。只有我才知道，我愿意为戏剧舞台奉献自己的时间和精力。所以，不自觉地，我就站在了评论的中心。当我路过滑铁卢大道（Waterloo Road），路过劳伦斯·奥利佛的故居时，我抬起头，看到了奥利佛房间的窗户，我想前辈已经给我们开拓出了一条大道，我应该在戏剧舞台上做出一番成绩”。

 

 

作者：云起君

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