虽然早已告别“坏小子”式的暴躁过去，西恩·潘对政治的真挚热心却仍然让他成为了一个姿态滑稽的众矢之地。直到被任命为今年第61届戛纳电影节的评委会主席，他那被人不怀好意地嗤笑的过去，才突然变得有意义起来。
大多数时候，我们将之称为专属于西恩·潘的“灾难”，尤其是在他某一个简单的言行就有可能引起狂风暴雨般的讽刺与嘲弄的敏感时期。西恩·潘会在今年5月份举行的戛纳电影节上执评委会主席的帅印，于是乎，这个来自于《开放的美国学府》的冲浪男孩、麦当娜的前夫、公认的“坏小子”是否真的应该出现在戛纳这种严肃的电影体系中，就变成了目前争论的焦点。要知道戛纳的评委会主席，近年来出现的可都是像马丁·斯科塞斯、大卫·柯南伯格和斯蒂芬·弗雷斯这种在电影界掷地有声的重磅——那位曾经的“冲浪男孩”真的够资格把自己的名字也归进如此位高权重的行列当中吗？
西恩·潘在政治上过于激进的态度和行为，足以让他成为好莱坞继“河内简”——简·方达之后受到诽谤与轻视最多的演艺名星，其中最为声名狼藉的案例出现在催·帕克和马特·斯通（Matt Stone） （两人制作了大名鼎鼎的《南方公园》）联手制作的《美国战队：世界警察》中，里面对于西恩·潘过分有针对性的讽刺，一直让他耿耿于怀，甚至反唇相讥，谴责这两位电影人“因为自私的利益驱使，而对全世界无辜人民的损毁和死亡视而不见”，然后又以一句“真诚地诅咒你们”作为结束语，这种过于刺头的行为，再次为西恩·潘赢来了更多不满的嘘声。
如果再多的争执也没办法得出个所以然来，那么就是退一步思考的时候了。忘了西恩·潘的私人生活和对政治倾向的公开表态，单论他作为一名电影人所取得的傲人成就，就知道他对评委会主席这样一个重要的职位拥有着怎样无与伦比、不同寻常的资历了。至少现在能够明确一点的是，这绝非电影节举办者想出来的增加媒体轰动效应的“妙招”。尤其是在西恩·潘最新的导演作品《荒野生存》获得了两项奥斯卡提名后，那些质疑的声音简直比无病呻吟更难找到立足点。
“不管是当演员、当导演，甚至包括这次的评委会主席，我都不停地告诫自己，只要承诺下来，就一定得满怀着喜爱之情，因为只有这样，你才不会踌躇，才会将疑惑抛之脑后，更不会被从四面八方涌来的闲言碎语阻碍了你前进的脚步。”——西恩·潘
Q：戛纳电影节似乎特别愿意照顾从自家走出去的“孩子”？
A：我和戛纳确实有着非常悠远的历史渊源，我到目前为止的4部导演作品中，有两部都曾拿到电影节上展映过，它们分别是1991年的《兄弟情仇》和2001年的《誓不罢休》。
Q：现在有很多人怀疑，你当选评委会主席可能会对电影节的最终结果产生非常大的影响？
A：这样的指责也太没有意义了，举两个最简单的例子。去年的评委会主席是斯蒂芬·弗雷斯，这个老家伙爱死了科恩兄弟执导的《老无所依》，也尽力在游说他的评委们给这部影片投上宝贵的一票，事实证明，他的积极劝说并没有成功，在奥斯卡上大放异彩的《老无所依》在戛纳上却铩羽而归。再往前说，大卫·柯南伯格那一年，他“偏心眼”地就喜欢亚历山大·索科洛夫的《莫洛赫》。结果呢？还不是被一个最佳编剧奖给打发了？我当选评委会主席，现在只能保证一件事，那就是催·帕克和马特·斯通最好别来戛纳，否则我跟他们没完，让他们连奖的边儿都摸不着。
Q：我早就看了你最新的导演作品《荒野生存》，真棒，我很喜欢它。
A：一到这种时候，我就有点同情你们这些当记者的，为了采访的顺利，即使不喜欢，你也得装出一副陶醉的样子。开个玩笑，好电影自己会说话，你喜欢它，我感到很高兴。
Q：这已经是你做导演的第4部作品了，听说你为了得到这部电影的改编版权，花了整整10年的时间？
A：对，听起来挺漫长的，其实整个过程并没有那么难熬。《荒野生存》改编自著名作家乔恩·科莱考尔（Jon Krakauer）1996年出版的散文式教育小说，主人公是克里斯托夫·迈堪德雷斯，一个富有的男孩，对自由、真理、善良、纯洁、天性有着难以抵制的渴望且过于理想主义，致使他离家进行了一场为期两年的旅行，最终却饿死在一辆废弃的汽车里。这是一本有趣、悲伤、同时也非常鼓舞人心的小说，如果你看过，立刻就能从中发现为什么像我这样的电影人会想要把它拍成电影。
Q：你所有的导演作品，似乎都是清一色地小众、黑暗且与众不同。
A：正解！从《兄弟情仇》说起，灵感来源于布鲁斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）收录在专辑《内布拉斯加州》（Nebraska）里的一首歌，类似于"该隐和亚伯"式的故事；1995年的《72小时生死线》，则讲述了一个人是如何想要杀死撞死他女儿的醉酒司机的；最后是2001年的《誓不罢休》，话说一个退休的警察，却要抓捕一个专门找金发碧眼的小女孩下手的连环杀人犯。
Q：都是非常有价值的作品，尤其是后两部，还有你的老朋友杰克·尼科尔森的顶级表演坐镇。
A：不仅如此，它们的配乐也非常出色，情节蜿蜒曲折，很容易就唤起人们对甜蜜的70年代电影的记忆，比如说哈尔·阿什贝、罗伯特·奥特曼和约翰·卡萨维兹的作品。《兄弟情仇》在戛纳电影节展映结束的时候，观众站起来毫不吝啬地鼓掌，经久不息，那一刻，我终于体会到杰瑞·刘易斯的曼妙感受了。
“《荒野生存》就像是我的孩子，在把它扔出去向世人展示之前，我的任务就是让它不能有任何瑕疵。”——西恩·潘
Q：在《荒野生存》的试映会上，你的大发雷霆是不是源于你身为导演的责任？
A：那天我确实有点过于急躁了，可能是因为机器太热的缘故，放出来的画面要比正常的模糊一些。作为导演，我希望观众能够看到我想展现给他们最美好的一个层面，《荒野生存》就像是我的孩子，在把它扔出去向世人展示之前，我的任务就是让它不能有任何瑕疵。
Q：《荒野生存》是你用来悼念弟弟克里斯·潘的一种方式吗？
A：不是，虽然我想念他。克里斯是个矛盾的集合体，性格有点暴躁，可是幽默感十足，我爱他。
Q：对于他的不幸离世我也感到很遗憾，因为他是我最喜欢的演员之一，尤其是他在《葬礼》中的表演。
A：在我的记忆中，那完全可以称为是电影历史上最伟大的一次演绎之一……这个角色将他的表演天分发挥的淋漓尽致，没人能够比他做得更好。他做过许多值得纪念的事情，虽然40岁出头就离开了我们，但40不仅仅是一个数字，更代表着他的生命历程，我为他骄傲。
Q：你对主角埃米尔·赫斯基怎么看？
A：他长得有点像莱昂纳多·迪卡普里奥。为了这部影片，在为期8个月的拍摄周期中，他整整瘦了40磅，他在影片中饰演的是那个慢慢被饿死的理想男孩。结束的时候，你能够清晰地看到他骨瘦嶙峋的身影，对于这样一位演员，你说我会怎么看他？敬业两个字已经不足以形容他为这部影片做的一切了。
Q：你是如何说服埃米尔·赫斯基，最终能够让他减重40磅的？
A：我早在《狗镇之主》时期就领教过埃米尔·赫斯基出色的演技了。其实对于一部这样的作品，我本来就不期待赫斯基能够对它了解多少，我只是突然将他扔到一个陌生的环境里，然后看他做出的最直接的反应。他从没有怀疑过我，对身为导演的我更是百分百的信任，所以这种时候，我看上去就像是一个虐待成性的杂种。别说减重了，你就是让他去死，他都不带犹豫的。
Q：在拍摄的过程中，埃米尔·赫斯基差点冻晕？
A：对，就是他在水中漂流的那组场景。他光着膀子，而且由于体重骤减，身体条件也是大不如前。随着过低的水温，他的体温也在不停地下降，拍完戏之后，几个人给他轮流搓了半天，他才恢复知觉，不过他对此倒没什么怨言，因为我对他说，我也有过晕倒的经历。
Q：哦？什么样的经历？
A：他是冻晕的，而我是热晕的。那是我的第一个角色，在电视剧《草原上的小屋》中做客串。我还记得那天非常热，太阳也很毒，上午拍的那场戏没过，下午要重新拍，所以我就穿着非常厚重的行头去吃的午饭。等到了下午的时候，导演喊开拍，我从坐着的地方起身，就直接晕了过去，中暑了。
Q：可以预见，即将到来的5月份你会非常地忙碌，那么你要如何保证自己充沛的精力呢？
A：愤怒。
Q：……
A：不管是当演员、当导演，甚至包括这次的评委会主席，我都不停地告诫自己，只要承诺下来，就一定得满怀着喜爱之情，因为只有这样，你才不会踌躇，才会将疑惑抛之脑后，更不会被从四面八方涌来的闲言碎语阻碍了你前进的脚步。
作者：ivy
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