《无人守护》：穿越心中的暗流
日本影片一直呈现着泾渭分明的两极：一边是以大投资介入的大手笔制作，往往是不得善终，一边则是小成本低投入的特色作品，却拍得有声有色。《无人守护》就是属于后者的典型代表，在2个小时的影片中，始终贯彻着一个主题：就是如何守护、谁来守护在那些犯罪案中同样属于受害者的犯人家属？附着于主题之下的支线，同样描摹丰富简练。影片担纲主角的一老一小佐藤浩市和志田未来的表演，让人赞叹。
《无人守护》触及的是现今社会的一个现实问题：就是在罪案中，往往公众会将眼光瞩目于受害者的家属，却忽略了其实犯人的家属在事件中同样是受害者，对亲人犯罪行为往往一无所知的他们不但要遭受良心的谴责，也要受到失去亲人的痛苦，同时还要应付来自各方的非难。在影片中，最后一种行为被略带夸张的放大化（但是我们相信在网络发达的现今社会，这种情况并非不可能发生），所带来的那种暗流甚至超越了罪案本身的意义，对于牵扯进这件事件中的所有人，都产生了巨大的影响。
志田未来扮演的小女孩纱织，处于整个事件的核心中，正是因为被冠以了“杀人犯的妹妹”这个角色定位，使得在这个角色柔弱的外表之下，赋予了一种戏剧上的极端反差的冲击力。 但是如果单独将这个角色提炼出来看的话，女孩的身份不足以让她支撑整个戏所要表达的沉重话题，所以警察胜浦的加入，让戏剧的冲突由外界转向了胜浦和纱织这一对互为依存的关系上来，也就此形成了由内到外的戏剧张力。
胜浦这个角色的存在当然不单单是为了衬托纱织的无助，而是他本身的支线 也是极富戏剧冲突的一条：在年轻时执行任务的时候，因为出击不及时，所以使得犯人杀害了一个孩子，所以此事一直成为了胜浦心中的阴影，为此他的右手经常颤抖不止。不过这个支线在影片中处理得却有一点问题，作为片段分隔成记忆碎片的形式，这种方式是好，但是弱点在于露底太早，最后的解谜片段，理应留在胜浦走投无路，带着纱织投奔小男孩隼人的父母所开的旅馆的桥段中，这样才能恰如其分地和隼人父母接下来面对压力崩溃的场景融为一体，更加自然到位。
影片还有一大亮点，在于对现实社会真实场景的带入：尤其是人肉搜索、网络暴民在整个事件中极不光彩的表现，更是将现实社会中的丑恶一幕及其真实的呈现。尤其值得称道的是，在影片一开始以和谐、慢镜柔情呈现的纱织好友达郎，原来内心中也潜藏着对于纱织的戏谑和背叛，这种背叛甚至超过了周围山呼海啸般席卷而来的指责，也让纱织本已脆弱的神经木然而断裂。
但是影片同样存在的薄弱问题则不得不让人扼腕叹息。首先是记者佐山的戏份太不明晰，使得这个本来很有戏的角色，在被分隔得支离破碎之后，最后流于一种不自然的自动消亡，典型的“食之无味、弃之可惜”的鸡肋性角色，对于全局的影片是一个不大不小的伤害；其次在于影片仓促的结尾和对于整个事件过于和谐化的落笔，让在100多分钟里一直悬着的节奏未经缓冲便垂直下降，直至终章，看来让人觉得过于突兀，至少在节奏上，这样和谐化的结尾，有点冲淡了影片本身所要表达的沉重社会话题。想要以充满希望的方式收尾，这种想法并没有错，但是影片的错误在于，一开始的桥段已经让观众看到了这个问题的复杂和不可调和，却又在一次简单的袭击事件后让警察和小女孩之间突然冰释前嫌并且希望立显，这种安排只能让影片前100分钟的精心布置，成为糟糕结尾的陪葬品。
另外影片中还有个小小有趣的地方，就是和志田未来在电视剧《正义的伙伴》中扮演她父亲中田五郎的演员佐野史郎，在影片中也有出镜，不过和《正义的伙伴》里面的搞笑相比，这里面的他则有点不太受欢迎，是个看上去不近人情的小警察头头。(文/lolth)
